陇西行·天上何所有

作者：汉无名氏朝代：汉

陇西行·天上何所有原文：

天上何所有，历历种白榆。
桂树夹道生，青龙对道隅。
凤凰鸣啾啾，一母将九雏。
顾视世间人，为乐甚独殊。
好妇出迎客，颜色正敷愉。
伸腰再拜跪，问客平安不。
请客北堂上，坐客毡氍毹。
清白各异樽，酒上正华疏。
酌酒持与客，客言主人持。
却略再拜跪，然后持一杯。
谈笑未及竟，左顾敕中厨。
促令办粗饭，慎莫使稽留。
废礼送客出，盈盈府中趋。
送客亦不远，足不过门枢。
娶妇得如此，齐姜亦不如。
健妇持门户，一胜一丈夫。

陇西行·天上何所有拼音解读：

tiān 天 shàng 上 hé 何 suǒ 所 yǒu 有，，

lì 历 lì 历 zhǒng 种 bái 白 yú 榆。。

guì 桂 shù 树 jiá 夹 dào 道 shēng 生，，

qīng 青 lóng 龙 duì 对 dào 道 yú 隅。。

fèng 凤 huáng 凰 míng 鸣 jiū 啾 jiū 啾，，

yī 一 mǔ 母 jiāng 将 jiǔ 九 chú 雏。。

gù 顾 shì 视 shì 世 jiān 间 rén 人，，

wéi 为 lè 乐 shèn 甚 dú 独 shū 殊。。

hǎo 好 fù 妇 chū 出 yíng 迎 kè 客，，

yán 颜 sè 色 zhèng 正 fū 敷 yú 愉。。

shēn 伸 yāo 腰 zài 再 bài 拜 guì 跪，，

wèn 问 kè 客 píng 平 ān 安 bù 不。。

qǐng 请 kè 客 běi 北 táng 堂 shàng 上，，

zuò 坐 kè 客 zhān 毡 qú 氍 shū 毹。。

qīng 清 bái 白 gè 各 yì 异 zūn 樽，，

jiǔ 酒 shàng 上 zhèng 正 huá 华 shū 疏。。

zhuó 酌 jiǔ 酒 chí 持 yǔ 与 kè 客，，

kè 客 yán 言 zhǔ 主 rén 人 chí 持。。

què 却 luè 略 zài 再 bài 拜 guì 跪，，

rán 然 hòu 后 chí 持 yī 一 bēi 杯。。

tán 谈 xiào 笑 wèi 未 jí 及 jìng 竟，，

zuǒ 左 gù 顾 chì 敕 zhōng 中 chú 厨。。

cù 促 lìng 令 bàn 办 cū 粗 fàn 饭，，

shèn 慎 mò 莫 shǐ 使 jī 稽 liú 留。。

fèi 废 lǐ 礼 sòng 送 kè 客 chū 出，，

yíng 盈 yíng 盈 fǔ 府 zhōng 中 qū 趋。。

sòng 送 kè 客 yì 亦 bù 不 yuǎn 远，，

zú 足 bù 不 guò 过 mén 门 shū 枢。。

qǔ 娶 fù 妇 dé 得 rú 如 cǐ 此，，

qí 齐 jiāng 姜 yì 亦 bù 不 rú 如。。

jiàn 健 fù 妇 chí 持 mén 门 hù 户，，

yī 一 shèng 胜 yī 一 zhàng 丈 fū 夫。。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

此诗前八句乃幻想之辞，写天上情景，似与诗之主旨无关。汉乐府多用于宴间演奏，取悦宾客，颇有拼凑割裂现象。此数句又见于《步出夏门行》末段。但乐工拼凑之时，应不会毫无理由，信手胡来。张玉谷谓起八句言天上物物成双，凤凰和鸣，唯有将雏之乐，以反兴世间好妇不幸无子，自出待客不得已来(《古诗赏析》)，并指出其于后面写健妇一段有互相映衬发明之作用，似与下文气不属，却与下意境相关(同上)。即可备一说。也有人认为此段是乐曲之艳词(前奏)，亦属可能。诗描写健妇，取材于一次她接待宾客的全过程：迎客、问客，热情有礼；请客、坐客，殷勤周到；然后酌酒与客、促令办饭等种种描述，不厌其烦：无一不反映出她举止得体，善主中馈。诗中之客，恐怕不是一般的亲友作客者，而是来自中原之过客，故有送客废礼之疑惑，齐姜不如之赞美。此诗写女子而忽略其容貌体态，专一述其健(才干)，可谓别具只眼，亦可见西北地区之民俗。描述看似琐屑，然笔笔紧扣健字刻绘，因而人物形象，益见鲜明。

前八句写天上景物。若理解这几句，须先阐明其隐喻之义。“白榆”指玉衡星。“桂树”指桂星。纬书说“椒、桂生合刚阳。”注文说：“椒桂，阳星之精所生。”道，黄道。《汉书·天文志》：“中道者，黄道，一曰光道。……日之所行为中道，月、五星皆随之也。”古人认为太阳绕地而行，黄道是想象中的太阳轨道。青龙，东方七宿总名。凤凰即鹑火。纬书《春秋元命包》说：“火离为凤凰。”《史记·天官书》：“尾为九子。”《索隐》引宋均说：“属后宫场，故得兼子，子必九者，以尾有九星也。”（案闻一多说：尾本东官宿，当为龙尾。此云凤将九雏盖与南宫朱雀相乱。）

这八句在表现上，颇有特点。其一，因名借物，赋以形态。某些星宿本以动、植物命名，诗人信手拈来，将它们化为动、植物物本身的形象；并且借“黄道”为通衢大道（古有所谓“天衢”的说法），将这些动、植物形象井然有序地系列在“大道”两旁，于是造成一种迥异于人间的“仙境”。诗人借物赋形是有选择的。“桂树”令人想到传说中的“月桂”，“龙”、“凤”是传说中天上的灵物。就是“白榆”也同寻常人间的榆柳不同。这些事物都是烘托“仙境”所不可少的。其二，这种神仙境界出于诗人的想象，是不存在的，然而，其中的一事一物都实有所指，犹如打灯谜，其用意不在字面，可谓之虚而能实。其三是想象奇妙。全部诗意都是从想象生发出来。否则，几个星宿的名称是构不成诗意的。这八句诗用的是诙谐风趣的笔调，所以虽采用了游仙诗的形式，却并非在着意写神仙事。这种将星宿经作动、植物和人作为诗的意象的写法，《陇西行》之前就有，象《小雅》的《大东》篇和《九歌》的《东君》。尽管《东群》写得颇为壮美，却也不还不能象本篇一样创造出完整意境。

“好妇出迎客”以下二十四句颂美一位能独特门户的“健妇”，是《陇西行》歌辞的正题。诗因何而作，本事已无可稽考。郭茂倩《乐府诗集》卷三十七引《乐府解题》说：“始言妇有容色，能应门承宾。次言善于主馈，终言送迎有礼。”这也只是就字面说的。

写法上，有以下三点值得注意。

第一是用笔工细。譬如写主人待客一节，先写“请客北堂上”指明客座应安设的方位，继写“坐客毡氍毹”，表示对客人的恭敬，其中也包含待客的规格。摆酒要摆出“清”“白”两样，虽说不上是丰盛，却是在避免单调，可以看出主人用心的周到。所有这些，都很能表现主人公的讲究礼数。有几个细节写得非常妙。如写主人公迎客时，说“伸腰再拜跪”，写在酒席前应酬，说“酌酒持与客，客言主人持。却略再拜跪，然后持一杯”，全是连续动作；这类句子，用于人物的刻画，能够曲尽其态。又如写主人用好酒待客，说“酒上正华疏”。倒在杯子里的酒涌出水平面形成一条条的花纹，正表明酒好。这种写法，应当说是比较形象比。象这样绘形绘色的笔墨，在乐府诗中是并不多见的。

第二是叙事的严整有序。开首二句“好妇出迎客，颜色正敷愉”，简炼地画出主人公的容貌姿态。接着写她对客人施礼、寒暄，把客人让进堂屋，再写为客设座，再写摆酒陪客，再写酒罢备饭，最后送客尽礼，显得有极有章法。这样写，同诗中表现主人公的落落大方，处事的稳健练达是一致的。

第三是文字质朴。质朴是乐府叙事篇章的共同特点，而本篇尤为突出，描叙一事一物，莫不从实处着笔；并且做到朴素而能生动传神。如“左顾”、“敕”、“促令”、“盈盈”、“趋”等字眼，都极富表现力。

主人公是一个什么样的典型呢？诗人由衷赞美说，古代的贤妇人齐姜同她相比也不免逊色，说她是胜过“丈夫”的“健妇”。在男尊女卑的社会，这种赞誉，可以说是非常之高了。这也正是她在封建社会的妇女中出格的地方。但诗中写她所有的行为都不仅没有超越，而且是严格遵循封建礼法的。这一点，则是主人公性格的核心。诗的写法，从始至终扣在一个“礼”字上。

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