【双调】大德歌·春

【双调】大德歌·春原文：

子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。

【双调】大德歌·春拼音解读：

zǐ 子 guī 规 tí 啼 ， ，

bù 不 rú 如 guī 归 ， ，

dào 道 shì 是 chūn 春 guī 归 rén 人 wèi 未 guī 归 。 。

jǐ 几 rì 日 tiān 添 qiáo 憔 cuì 悴 ， ，

xū 虚 piāo 飘 piāo 飘 liǔ 柳 xù 絮 fēi 飞 。 。

yī 一 chūn 春 yú 鱼 yàn 雁 wú 无 xiāo 消 xī 息 ， ，

zé 则 jiàn 见 shuāng 双 yàn 燕 dòu 斗 xián 衔 ní 泥 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。你走的时候说是春天就回来，而今春已到，人还未归。最近几天已显得疲惫憔悴，心绪不定，好似那虚飘飘的柳絮。整个春天音讯全无，而旧时檐前燕子早已归来，忙忙碌碌地营巢筑窝干得多欢！

子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮(xù)飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔(xián)泥。 
子规啼，不如归：子规啼声很像人说“不如归”，容易引起离人的乡愁。憔悴：疲惫没有精神。鱼雁：书信的代称。则见双燕斗衔泥：只见一对对燕子争相衔泥筑巢。斗：竞相，争着。

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<p>子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。</p>《【双调】大德歌·春》 https://www.gswen.cn/poetry/627380217.html

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【双调】大德歌·春注释

【俏冤家】爱者、情人的昵称。多见于元曲。元关汉卿《一半儿·题情》曲：“駡你箇俏冤家，一半儿难当一半儿耍。”2.熏猪耳的别称。清褚人穫《坚瓠四集·俏冤家》：“《亦巢偶记》：俗呼薰猪耳为俏冤家，不知何所取意，里巷至今传之。”清梁绍壬《两般秋雨盦随笔·市井食单》：“猪耳朵，名曰‘俏寃家’，猪大肠，名曰‘佛扒墙’，皆苏人市井食单名也。”【瘦岩岩】”。形容瘦削或瘦弱的样子。元马致远《汉宫秋》第一折：“则他那瘦岩岩影儿可喜杀。”元关汉卿《大德歌·夏》曲：“俏寃家，在天涯……蛾眉淡了教谁画？瘦巖巖羞戴石榴花。”元张可久《寨儿令·收心》曲：“面皮儿黄紺紺，身子儿瘦巖巖，相识每陡然轻视俺。”明叶宪祖《鸾鎞记·摧落》：“一副生擦擦苦肝肠，一条瘦巖巖贱体肤，到头来刘蕡命薄冯唐暮，因此蚤拚却做浮屠。”明李唐宾《梧桐叶》第一折：“他如今瘦岩岩腰减罗裙褪。”杜鹏程《保卫延安》第二章：“他瘦岩岩的脸，还是又严肃又自尊的。”见“瘦巖巖”。【石榴花】树所开的花。元张昱《题鹦鹉士女图》诗：“只有旧时鸚鵡见，春衫曾似石榴花。”2.即石榴酒。唐李商隐《寄恼韩同年》诗之二：“我为伤春心自醉，不劳君劝石榴花。”参见“石榴酒”。3.曲牌名。南北曲都属中吕宫。北曲较常用，字数定格据《九宫大成谱》正格是七、五、七、四、四、七、七、七、五(九句)。【淅零零】象声词。形容雨、雪、风等的声音。金董解元《西厢记诸宫调》卷六：“触目凄凉千万种，见滴流流的红叶，淅零零的微雨，率剌剌的西风。”元李文蔚《燕青博鱼》第一折：“全不见那昏惨惨云遮了银汉，则听的淅零零雪糝琼沙。”明冯梦龙《挂枝儿·瘦》：“雨丝丝，一点点都是愁。淅零零，铁马儿在簷前骤。”【不由人】禁不住，不由自主地。元王实甫《西厢记》第二本第一折：“他脸儿清秀身儿俊，性儿温克情儿顺，不由人口儿里作念心儿里印。”《二刻拍案惊奇》卷十一：“只不知为何有些异样，不由人眼泪要落下来。”《白雪遗音·马头调·展花笺》：“展花笺，不由人的连声嘆，这苦对谁言。”…展开

此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。春天的杜鹃叫声，好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：“道是春归人未归。”由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出“几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。接着又进一步从内部揭示少妇心灵上的创伤。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。少妇因情侣久去不归，在外是凶，是吉，是祸，是福，都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，忽上忽下，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。作者这样从外而内两个方面刻画，便把一个愁苦的少妇在等待中度过了一个漫长的春天暗示出来，同时也使下句的“一春”有了依据。

既然少妇一等再等，结果就是春光已过，不仅人未归，连消息也没有得到，最后就不能不伤感地明确点出“一春鱼雁无消息”了。在这七个字中，虽未着一“思”字，而少妇思念远人的炽烈感情已溢于言表。不用说，这时的少妇痛苦已极，凄迷纷乱，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。

此曲开头以子规鸟的啼叫引起少妇的思念，用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦，由表及里，层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字，从各个侧面描绘，突出了少妇的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。

折叠

创作背景

此曲载于《阳春白雪》前集卷四。《雍熙乐府》有河西六娘子套数一套，题为《玩赏》，其中羼入此曲。“大德歌”是关汉卿在元成宗大德（1297—1307）年间创作的新曲调，可知《大德歌·春》这支曲子作于大德年间，具体作年不详。关汉卿用“大德歌”曲牌所写小令有十支，其中《春》《夏》《秋》《冬》四支，可视为组曲。

作者介绍

关汉卿 关汉卿（约1220年──1300年），元朝杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了60多种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》。关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》《单鞭夺槊》《西蜀梦》等；散曲今在小…详情