寄东鲁二稚子

寄东鲁二稚子原文：

吴地桑叶绿，吴蚕已三眠。 我家寄东鲁，谁种龟阴田？ 春事已不及，江行复茫然。 南风吹归心，飞堕酒楼前。 楼东一株桃，枝叶拂青烟。 此树我所种，别来向三年。 桃今与楼齐，我行尚未旋。 娇女字平阳，折花倚桃边。 折花不见我，泪下如流泉。 小儿名伯禽，与姊亦齐肩。 双行桃树下，抚背复谁怜？ 念此失次第，肝肠日忧煎。 裂素写远意，因之汶阳川。

寄东鲁二稚子拼音解读：

wú 吴 dì 地 sāng 桑 yè 叶 lǜ 绿 ， ，

wú 吴 cán 蚕 yǐ 已 sān 三 mián 眠 。 。

wǒ 我 jiā 家 jì 寄 dōng 东 lǔ 鲁 ， ，

shuí 谁 zhǒng 种 guī 龟 yīn 阴 tián 田 ？ ？

chūn 春 shì 事 yǐ 已 bù 不 jí 及 ， ，

jiāng 江 háng 行 fù 复 máng 茫 rán 然 。 。

nán 南 fēng 风 chuī 吹 guī 归 xīn 心 ， ，

fēi 飞 duò 堕 jiǔ 酒 lóu 楼 qián 前 。 。

lóu 楼 dōng 东 yī 一 zhū 株 táo 桃 ， ，

zhī 枝 yè 叶 fú 拂 qīng 青 yān 烟 。 。

cǐ 此 shù 树 wǒ 我 suǒ 所 zhǒng 种 ， ，

bié 别 lái 来 xiàng 向 sān 三 nián 年 。 。

táo 桃 jīn 今 yǔ 与 lóu 楼 qí 齐 ， ，

wǒ 我 háng 行 shàng 尚 wèi 未 xuán 旋 。 。

jiāo 娇 nǚ 女 zì 字 píng 平 yáng 阳 ， ，

shé 折 huā 花 yǐ 倚 táo 桃 biān 边 。 。

shé 折 huā 花 bù 不 jiàn 见 wǒ 我 ， ，

lèi 泪 xià 下 rú 如 liú 流 quán 泉 。 。

xiǎo 小 ér 儿 míng 名 bó 伯 qín 禽 ， ，

yǔ 与 zǐ 姊 yì 亦 qí 齐 jiān 肩 。 。

shuāng 双 háng 行 táo 桃 shù 树 xià 下 ， ，

fǔ 抚 bèi 背 fù 复 shuí 谁 lián 怜 ？ ？

niàn 念 cǐ 此 shī 失 cì 次 dì 第 ， ，

gān 肝 cháng 肠 rì 日 yōu 忧 jiān 煎 。 。

liè 裂 sù 素 xiě 写 yuǎn 远 yì 意 ， ，

yīn 因 zhī 之 wèn 汶 yáng 阳 chuān 川 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

吴地桑叶绿，吴蚕已三眠。
吴地的桑叶已经碧绿，吴地的蚕儿已经三眠。

我家寄东鲁，谁种龟阴田？
我的家室远寄东鲁，我家的田地谁人劳作？

春事已不及，江行复茫然。
我欲春日耕种已经赶不上了，能否乘船江行而返也心感茫然。

南风吹归心，飞堕酒楼前。
南方来风吹着我的思乡之心，飞堕在家乡的酒楼门前。

楼东一株桃，枝叶拂青烟。
楼的东边有一株桃树，枝条高耸被青烟笼罩。

此树我所种，别来向三年。
这株桃树是我临行时所栽，一别至今已是三年。

桃今与楼齐，我行尚未旋。
桃树如今与酒楼一样高了，我出行在外仍未回返。

娇女字平阳，折花倚桃边。
我的娇女名叫平阳，手折花朵倚在桃树边盼我回家。

折花不见我，泪下如流泉。
折下桃花不见父亲的面，眼泪哗哗如同泉水流淌。

小儿名伯禽，与姊亦齐肩。
我的小儿名叫伯禽，已经与姐姐一样高了。

双行桃树下，抚背复谁怜？
他俩并肩双行在桃树之下，谁能抚背怜爱他俩？

念此失次第，肝肠日忧煎。
想到这里心中不定七上八下，肝肠忧煎日甚一日。

裂素写远意，因之汶阳川。
撕片素帛写下远别的心怀，借此我仿佛也回到了汶水。

参考资料：

1、彭定求等．全唐诗（上）．上海：上海古籍出版社，1986：405．

2、良化.李白《寄东鲁二稚子》[J].父母必读,1983,08.

3、詹福瑞等．李白诗全译．石家庄：河北人民出版社，1997：503-504．

4、于海娣等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：128-129．

5、贾文昭等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：290-292．

吴地桑(sāng)叶绿，吴蚕已三眠。
吴地：即今江苏一带，春秋时此地属吴国。三眠：蚕蜕皮时，不食不动，其状如眠；蚕历经三眠，方能吐丝结茧。

我家寄东鲁，谁种龟阴田？
东鲁：即今山东一带，春秋时此地属鲁国。龟阴田：这里借此指李白在山东的田地。

春事已不及，江行复茫然。
春事：春日耕种之事。

南风吹归心，飞堕(duò)酒楼前。
酒楼：据《太平广记》所载，李白在山东寓所曾修建酒楼。

楼东一株桃，枝叶拂(fú)青烟。
拂青烟：拂动的青烟，形容枝繁叶茂状。

此树我所种，别来向三年。
向三年：快到三年了。

桃今与楼齐，我行尚未旋。
旋：还，归。

娇女字平阳，折花倚(yǐ)桃边。
娇女字平阳：此句下一作“娇女字平阳，有弟与齐肩。双行桃树下，折花倚桃边。折花不见我，泪下如流泉。”

折花不见我，泪下如流泉。

小儿名伯禽，与姊亦齐肩。

双行桃树下，抚背复谁怜？
抚背：抚摩肩背；长辈对晚辈的抚爱举动。

念此失次第，肝肠日忧煎(jiān)。
失次第：失去了常态，指心绪不定，七上八下。次第，常态，次序。

裂素写远意，因之汶(wèn)阳川。
裂素：指准备书写工具之意。素，绢素，古代作书画的白绢。之：到。汶阳川：指汶水，因汶阳靠近汶水故称。

参考资料：

1、彭定求等．全唐诗（上）．上海：上海古籍出版社，1986：405．

2、良化.李白《寄东鲁二稚子》[J].父母必读,1983,08.

3、詹福瑞等．李白诗全译．石家庄：河北人民出版社，1997：503-504．

4、于海娣等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：128-129．

5、贾文昭等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：290-292．

这是一首情深意切的寄怀诗，诗人以生动真切的笔触，抒发了思念儿女的骨肉深情。诗以景发端，在读者面前展示了“吴地桑叶绿，吴蚕已三眠”的江南春色，把自己所在的“吴地”（这里指南京）桑叶一片碧绿，春蚕快要结茧的情景，描绘得清新如画。接着，即景生情，想到东鲁家中春天的农事，感到自己浪迹江湖，茫无定止，那龟山北面的田园不知由谁来耕种。思念及此，不禁心急如焚，焦虑万分。春耕的事已来不及料理，今后的归期尚茫然无定。诗人对离别了将近三年的远在山东的家庭，田地，酒楼，桃树，儿女，等等一切，无不一往情深，尤其是对自己的儿女更倾注了最深挚的感情。“双行桃树下，抚背复谁怜？”他想象到了自己一双小儿女在桃树下玩耍的情景，他们失去了母亲（李白的第一个妻子许氏此时已经去世），此时不知有谁来抚摩其背，爱怜他们。想到这里，又不由得心烦意乱，肝肠忧煎。无奈之下，只能取出一块洁白的绢素，写上自己无尽的怀念，寄给远在汶阳川（今山东泰安西南一带）的家人。诗篇洋溢着一个慈父对儿女所特有的抚爱、思念之情。

这首诗一个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想象。

“南风吹归心，飞堕酒楼前”，诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界，想象出一连串生动的景象，犹如运用电影镜头，在读者眼前依次展现出一组优美、生动的画面：山东任城的酒楼；酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树；女儿平阳在桃树下折花；折花时忽然想念起父亲，泪如泉涌；小儿子伯禽，和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。

诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背复谁怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。

紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象，看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。

全诗由见吴人劳作而思家里当是春耕时节，继而对家中的桃树展开描写，随即由树及人，抒发对儿女的一片想念之情。结尾点明题意，表达寄托思念之意。全篇如同一封家书，言辞亲切，充满关爱之情。

毋庸置疑，诗人情景并茂的奇丽想象，是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说：“想象必须是热的”（艾迪生《旁观者》），意思大概是说，艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象，就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说，“真正的创造就是艺术想象的活动”（黑格尔语），那么，李白这首充满奇妙想象的作品，是无愧于真正的艺术创造的。

参考资料：

1、于海娣等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：128-129．

2、贾文昭等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：290-292．

背诵

<p>吴地桑叶绿，吴蚕已三眠。 我家寄东鲁，谁种龟阴田？ 春事已不及，江行复茫然。 南风吹归心，飞堕酒楼前。 楼东一株桃，枝叶拂青烟。 此树我所种，别来向三年。 桃今与楼齐，我行尚未旋。 娇女字平阳，折花倚桃边。 折花不见我，泪下如流泉。 小儿名伯禽，与姊亦齐肩。 双行桃树下，抚背复谁怜？ 念此失次第，肝肠日忧煎。 裂素写远意，因之汶阳川。</p>《寄东鲁二稚子》 https://www.gswen.cn/poetry/142.html

儿女，

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吴地的桑叶已经碧绿，吴地的蚕儿已经三眠。 我的家室远寄东鲁，我家的田地谁人劳作？ 我欲春日耕种已经赶不上了，能否乘船江行而返也心感茫然。 南方来风吹着我的思乡之心，飞堕在家乡的酒楼门前。 楼的东边有一株桃树，…展开

翻译：

吴地的桑叶已经碧绿，吴地的蚕儿已经三眠。 

我的家室远寄东鲁，我家的田地谁人劳作？ 

我欲春日耕种已经赶不上了，能否乘船江行而返也心感茫然。 

南方来风吹着我的思乡之心，飞堕在家乡的酒楼门前。 

楼的东边有一株桃树，枝条高耸被青烟笼罩。 

这株桃树是我临行时所栽，一别至今已是三年。 

桃树如今与酒楼一样高了，我出行在外仍未回返。 

我的娇女名叫平阳，手折花朵倚在桃树边盼我回家。 

折下桃花不见父亲的面，眼泪哗哗如同泉水流淌。 

我的小儿名叫伯禽，已经与姐姐一样高了。 

他俩并肩双行在桃树之下，谁能抚背怜爱他俩？ 

想到这里心中不定七上八下，肝肠忧煎日甚一日。 

撕片素帛写下远别的心怀，借此我仿佛也回到了汉阳之川。

折叠

相关赏析

写赏析

寄东鲁二稚子赏析

这是一首情深意切的寄怀诗，诗人以生动真切的笔触，抒发了思念儿女的骨肉深情。诗以景发端，在读者面前展示了“吴地桑叶绿，吴蚕已三眠”的江南春色，把自己所在的“吴地”（这里指南京）桑叶一片碧绿，春蚕快要结茧的…展开

这是一首情深意切的寄怀诗，诗人以生动真切的笔触，抒发了思念儿女的骨肉深情。

诗以景发端，在读者面前展示了“吴地桑叶绿，吴蚕已三眠”的江南春色，把自己所在的“吴地”（这里指南京）桑叶一片碧绿，春蚕快要结茧的情景，描绘得清新如画。接着，即景生情，想到东鲁家中春天的农事，感到自己浪迹江湖，茫无定止，那龟山北面的田园不知由谁来耕种。思念及此，不禁心急如焚，焦虑万分。春耕的事已来不及料理，今后的归期尚茫然无定。诗人对离别了将近三年的远在山东的家庭，田地，酒楼，桃树，儿女，等等一切，无不一往情深，尤其是对自己的儿女更倾注了最深挚的感情。“双行桃树下，抚背复谁怜？”他想象到了自己一双小儿女在桃树下玩耍的情景，他们失去了母亲（李白的第一个妻子许氏此时已经去世），此时不知有谁来抚摩其背，爱怜他们。想到这里，又不由得心烦意乱，肝肠忧煎。无奈之下，只能取出一块洁白的绢素，写上自己无尽的怀念，寄给远在汶阳川（今山东泰安西南一带）的家人。诗篇洋溢着一个慈父对儿女所特有的抚爱、思念之情。这首诗一个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华瞻的想象。

“南风吹归心，飞堕酒楼前”，诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界，想象出一连串生动的景象，犹如运用电影镜头，在读者眼前依次展现出一组优美、生动的画面：山东任城的酒楼；酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树；女儿平阳在桃树下折花；折花时忽然想念起父亲，泪如泉涌；小儿子伯禽，和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背复谁怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象，看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。

全诗由见吴人劳作而思家里当是春耕时节，继而对家中的桃树展开描写，随即由树及人，抒发对儿女的一片想念之情。结尾点明题意，表达寄托思念之意。全篇如同一封家书，言辞亲切，充满关爱之情。

折叠

创作背景

据诗题下注“在金陵作”可知，此诗作于金陵（今南京），创作时间当在唐玄宗天宝七载（748年）至九载（750年）之间，有人根据诗中“别来向三年”句断为天宝八载（749年）所作。天宝三载（744年），李白因在朝中受权贵排挤，怀着抑郁不平之气离开长安，开始了生平第二次漫游时期，历时十一年。这一时期，他以梁园（今河南开封）、东鲁为中心，广泛地游览了大江南北的许多地方。当时他的家人寄居在山东，李白非常想念他们，就在他寓居金陵时写下了这首亲切感人的诗篇。

作者介绍

李白 李白（701～762），字太白，号青莲居士。是屈原之后最具个性特色、最伟大的浪漫主义诗人。有“诗仙”之美誉，与杜甫并称“李杜”。其诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精神，对人民疾苦表示同情，又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放，想像丰富，语言流转自然，音律和谐多变，善于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材，构成其特有的瑰…详情