满江红·自豫章阻风吴城山作

满江红·自豫章阻风吴城山作原文：

春水迷天，桃花浪、几番风恶。云乍起、远山遮尽，晚风还作。绿卷芳洲生杜若。数帆带雨烟中落。傍向来、沙嘴共停桡，伤飘泊。

寒犹在，衾偏薄。肠欲断，愁难著。倚篷窗无寐，引杯孤酌。寒食清明都过却。最怜轻负年时约。想小楼、终日望归舟，人如削。

满江红·自豫章阻风吴城山作拼音解读：

chūn 春 shuǐ 水 mí 迷 tiān 天 ， ，

táo 桃 huā 花 làng 浪 、 、 jǐ 几 fān 番 fēng 风 è 恶 。 。

yún 云 zhà 乍 qǐ 起 、 、 yuǎn 远 shān 山 zhē 遮 jìn 尽 ， ，

wǎn 晚 fēng 风 hái 还 zuò 作 。 。

lǜ 绿 juàn 卷 fāng 芳 zhōu 洲 shēng 生 dù 杜 ruò 若 。 。

shù 数 fān 帆 dài 带 yǔ 雨 yān 烟 zhōng 中 luò 落 。 。

bàng 傍 xiàng 向 lái 来 、 、 shā 沙 zuǐ 嘴 gòng 共 tíng 停 ráo 桡 ， ，

shāng 伤 piāo 飘 bó 泊 。 。

hán 寒 yóu 犹 zài 在 ， ，

qīn 衾 piān 偏 báo 薄 。 。

cháng 肠 yù 欲 duàn 断 ， ，

chóu 愁 nán 难 zhe 著 。 。

yǐ 倚 péng 篷 chuāng 窗 wú 无 mèi 寐 ， ，

yǐn 引 bēi 杯 gū 孤 zhuó 酌 。 。

hán 寒 shí 食 qīng 清 míng 明 dōu 都 guò 过 què 却 。 。

zuì 最 lián 怜 qīng 轻 fù 负 nián 年 shí 时 yuē 约 。 。

xiǎng 想 xiǎo 小 lóu 楼 、 、 zhōng 终 rì 日 wàng 望 guī 归 zhōu 舟 ， ，

rén 人 rú 如 xuē 削 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

春水迷天，桃花浪、几番风恶。云乍起、远山遮尽，晚风还作。绿卷芳洲生杜若。数帆带雨烟中落。傍向来、沙嘴共停桡，伤飘泊。
正是桃花水涨时，又几番风险浪急。阴云乍起，将远山层层遮蔽。 入黄昏，风吼不息。生满杜若的沙洲，翻卷着绿色和香气。几片风帆，落下在迷蒙烟雨里。行船傍突入江中的沙嘴停泊，一股飘泊的忧伤在心中升起。

寒犹在，衾偏薄。肠欲断，愁难著。倚篷窗无寐，引杯孤酌。寒食清明都过却。最怜轻负年时约。想小楼、终日望归舟，人如削。
夜间春寒未退，偏又被薄人无寐。悲肠欲摧，沉甸甸的忧愁担不起。一个人靠着蓬窗，拿来酒杯独酌，将不眠的愁思浇患。寒食清明都过了，轻易错过了从前约定的日期，料想闺中佳人，整天登楼凝望盼船回，人瘦如削凭栏立。

参考资料：

1、林音等注析．豪放词：三泰出版社，2008.07：第56页

2、高文炳编著．唐宋词选译赏析365首：天马图书有限公司，2001.06：第383页

春水迷天，桃花浪、几番风恶。云乍起、远山遮尽，晚风还作。绿卷芳洲生杜若。数帆带雨烟中落。傍向来、沙嘴共停桡(ráo)，伤飘泊。
桃花浪：亦称桃花水。旧历二三月春水涨，正值桃花开，故称。绿卷：一作绿遍。数帆：几片风帆。向来：即适来。沙嘴：即沙洲。桡：桨，代指船。

寒犹在，衾(qīn)偏薄。肠欲断，愁难著。倚篷窗无寐(mèi)，引杯孤酌。寒食清明都过却。最怜轻负年时约。想小楼、终日望归舟，人如削。
衾：被子。篷窗：船的窗户。寐：睡着。轻负：轻易地辜负。年时约：指与家中约定春天返家。削：形容人体消瘦。

参考资料：

1、林音等注析．豪放词：三泰出版社，2008.07：第56页

2、高文炳编著．唐宋词选译赏析365首：天马图书有限公司，2001.06：第383页

满江红，双调九十三字，前阕四仄韵，后句五仄韵，前阕五六句，后阕七八句要对仗，例用入声韵脚。以岳飞词《满江红·怒发冲冠》最为有名。南宋姜夔始用平声韵，但用者不多。

题中“豫章”，今江西南昌市。“吴城山”地名。据《太平寰宇记》：“南昌县……吴城山在治东一百八十里，临大江。”船经常航行到这里风浪所阻。张孝祥《吴城阻风》诗中云：“吴城山头三日风，白浪如屋云埋空。”形象地展示了江涛汹涌的险恶景象。

此词开头“春水迷天”两句，点出天气骤变，风浪连天江面无比险恶。作者紧扣住词题“阻风”下笔，而写得气势雄伟。在旧历三月，春暖雪化，江水猛涨，此时正值桃花盛开的的季节，故称“桃花浪”。杜甫《春水》诗：“三月桃花浪，江流复旧痕。”词里“风浪”二字连用，便在烟水迷茫的景象中显示出了一股汹涌险恶的气势。“云乍起”二句承上实写舟行所遇的险境。一个“还”字，既写出江面恶劣的环境延续，又暗示了时间的推移。这样开头几句就把行舟为风雨所阻的情况充分表现出来。“绿卷芳洲生杜若”二句，由远及近，写景如画。“杜若”，香草名。屈原《九歌·湘君》：“采芳洲兮杜若。”在长满一片嫩绿芳草的水洲边上，舟泊烟渚，雨中落帆，寥寥几笔，便勾勒出一幅笔墨苍润的烟雨落帆图。

“傍向来沙嘴共停桡”二句，写停泊的情景。“向来”，即适来，“沙嘴”，即沙洲。晏几道《玉楼春》：“停桡共说江头路。”词人产生遇风浪而飘泊天涯的情怀，这就为下片的抒情作铺垫。

“寒犹在”以下四句，承上转下，由景及情，描写了寒夜停泊的情况。而“倚篷窗无寐”二句，更进一层，倚窗独酌，借酒浇愁愁更愁，这既表现出人物的孤独感，又是上文“愁肠”的进一步深化。“寒食清明都过却”二句，笔墨宕开，但与作者当时的心境相连结。词人想起清明节都已过去，自己早就误过归期，辜负了佳人相约的一片深情，心中充满了焦虑和痛苦。

结末“想小娄终日望归舟，人如削”，这句化用柳永《八声甘州》“想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟”的词意。如果说柳永词中的“误几回”更觉灵动，那么这里的“人如削”就更能传神。唐代元稹《三月二十四日宿曾峰馆夜对桐花寄乐天》诗：“是夕远思君，思君瘦如削。”不过，词中不是写自己，而是从对方着笔。本来是自己思归心切，却说佳人在小楼里终日痴望希望自己归来。这是出于自己的想象，是虚写更展示了作者急切回去的心情，但运用了“终日望归舟，人如削”这样具体细致的情节描写，不仅显得真实，化虚为实，而且把埋藏内心的思归意蕴充分刻画出来。

这首思归的词作，以景起，以情终，全词情景交织，然而在抒写旅途停泊时的感情起伏动荡，尤擅长于勾勒铺叙。这与柳永擅长表现羁旅行役的题材而又尽情铺展的格调是一脉相承的。

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<p>春水迷天，桃花浪、几番风恶。云乍起、远山遮尽，晚风还作。绿卷芳洲生杜若。数帆带雨烟中落。傍向来、沙嘴共停桡，伤飘泊。</p> <br><p>寒犹在，衾偏薄。肠欲断，愁难著。倚篷窗无寐，引杯孤酌。寒食清明都过却。最怜轻负年时约。想小楼、终日望归舟，人如削。</p>《满江红·自豫章阻风吴城山作》 https://www.gswen.cn/poetry/8112.html

羁旅，山水，思归，

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满江红·自豫章阻风吴城山作翻译

正是桃花水涨时，又几番风险浪急。阴云乍起，将远山层层遮蔽。 入黄昏，风吼不息。生满杜若的沙洲，翻卷着绿色和香气。几片风帆，落下在迷蒙烟雨里。行船傍突入江中的沙嘴停泊，一股飘泊的忧伤在心中升起。 夜间春寒未…展开

翻译：

正是桃花水涨时，又几番风险浪急。阴云乍起，将远山层层遮蔽。 

入黄昏，风吼不息。生满杜若的沙洲，翻卷着绿色和香气。几片风帆，落下在迷蒙烟雨里。行船傍突入江中的沙嘴停泊，一股飘泊的忧伤在心中升起。 

夜间春寒未退，偏又被薄人无寐。悲肠欲摧，沉甸甸的忧愁担不起。一个人靠着蓬窗，拿来酒杯独酌，将不眠的愁思浇患。寒食清明都过了，轻易错过了从前约定的日期，料想闺中佳人，整天登楼凝望盼船回，人瘦如削凭栏立。

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满江红·自豫章阻风吴城山作鉴赏

满江红，双调九十三字，前阕四仄韵，后句五仄韵，前阕五六句，后阕七八句要对仗，例用入声韵脚。以岳飞词《满江红·怒发冲冠》最为有名。南宋姜夔始用平声韵，但用者不多。题中“豫章…展开

　　满江红，双调九十三字，前阕四仄韵，后句五仄韵，前阕五六句，后阕七八句要对仗，例用入声韵脚。以岳飞词《满江红·怒发冲冠》最为有名。南宋姜夔始用平声韵，但用者不多。

　　题中“豫章”，今江西南昌市。“吴城山”地名。据《太平寰宇记》：“南昌县……吴城山在治东一百八十里，临大江。”船经常航行到这里风浪所阻。张孝祥《吴城阻风》诗中云：“吴城山头三日风，白浪如屋云埋空。”形象地展示了江涛汹涌的险恶景象。

　　此词开头“春水迷天”两句，点出天气骤变，风浪连天江面无比险恶。作者紧扣住词题“阻风”下笔，而写得气势雄伟。在旧历三月，春暖雪化，江水猛涨，此时正值桃花盛开的的季节，故称“桃花浪”。杜甫《春水》诗：“三月桃花浪，江流复旧痕。”词里“风浪”二字连用，便在烟水迷茫的景象中显示出了一股汹涌险恶的气势。“云乍起”二句承上实写舟行所遇的险境。一个“还”字，既写出江面恶劣的环境延续，又暗示了时间的推移。这样开头几句就把行舟为风雨所阻的情况充分表现出来。“绿卷芳洲生杜若”二句，由远及近，写景如画。“杜若”，香草名。屈原《九歌·湘君》：“采芳洲兮杜若。”在长满一片嫩绿芳草的水洲边上，舟泊烟渚，雨中落帆，寥寥几笔，便勾勒出一幅笔墨苍润的烟雨落帆图。

　　“傍向来沙嘴共停桡”二句，写停泊的情景。“向来”，即适来，“沙嘴”，即沙洲。晏几道《玉楼春》：“停桡共说江头路。”词人产生遇风浪而飘泊天涯的情怀，这就为下片的抒情作铺垫。

　　“寒犹在”以下四句，承上转下，由景及情，描写了寒夜停泊的情况。而“倚篷窗无寐”二句，更进一层，倚窗独酌，借酒浇愁愁更愁，这既表现出人物的孤独感，又是上文“愁肠”的进一步深化。“寒食清明都过却”二句，笔墨宕开，但与作者当时的心境相连结。词人想起清明节都已过去，自己早就误过归期，辜负了佳人相约的一片深情，心中充满了焦虑和痛苦。

　　结末“想小娄终日望归舟，人如削”，这句化用柳永《八声甘州》“想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟”的词意。如果说柳永词中的“误几回”更觉灵动，那么这里的“人如削”就更能传神。唐代元稹《三月二十四日宿曾峰馆夜对桐花寄乐天》诗：“是夕远思君，思君瘦如削。”不过，词中不是写自己，而是从对方着笔。本来是自己思归心切，却说佳人在小楼里终日痴望希望自己归来。这是出于自己的想象，是虚写更展示了作者急切回去的心情，但运用了“终日望归舟，人如削”这样具体细致的情节描写，不仅显得真实，化虚为实，而且把埋藏内心的思归意蕴充分刻画出来。

　　这首思归的词作，以景起，以情终，全词情景交织，然而在抒写旅途停泊时的感情起伏动荡，尤擅长于勾勒铺叙。这与柳永擅长表现羁旅行役的题材而又尽情铺展的格调是一脉相承的。

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满江红·自豫章阻风吴城山作创作背景

张元干《芦川归来集》卷九《跋楚甸落帆》云：“往年自豫章下白沙，尝作《满江红》词，有所谓‘绿卷芳洲生杜若，数帆带雨烟中落’之句。此画颇与吾眼界熟，要是胸次不凡者为之，宁无感慨？”然而…展开

这首词写的是思归之情。词人通过对自己行舟时所遇险恶的描写，表现了羁旅游子的孤独愁苦，抒发了自己对佳人的无限思念之情。

词的上片写景。起首的“春水迷天，桃花浪、几番风恶”二句，词人写初春江水猛涨，风急浪险，描绘出一种江水风浪连天的险恶景象。接下来的“云乍起、远山遮尽，晚风还作”二句，词人写浓云骤起，将远处的群山一一遮蔽，天色向晚时大风依然刮个不停。 “乍”字点明了天气的突然变化， “远山遮尽”极言云起的气势宏大，“还”字点明了随着时间的推移，江上的险恶之势仍在持续的情景。此三句延续上文，将词人江上行舟所遇到的险阻一一吐露。后面的“绿卷芳洲生杜若，数帆带雨烟中落。傍向来沙嘴共停桡，伤飘泊”四句，词人的视野由远及近，写江中的小洲之上，绿草遍地，香草丛生，江面上细雨如丝，烟波弥漫，屈指可数的船帆纷纷落下，傍晚时分行船纷纷来到沙洲旁停泊，词人面对这种烟雨凄迷、远帆纷落的情景，不禁触景生情，哀叹自己的独自漂泊、浪迹天涯。

词的下片抒怀。起首的“寒犹在，衾偏薄。肠欲断，愁难著”四句，词人直抒胸臆，说自己寒夜停舟，夜宿江边，觉得被子偏薄，寒气难抵，心中不禁百味丛生，愁肠寸断之感翻涌而出，愁苦难耐。接下来的“倚蓬窗无寐，引杯孤酌”两句，词人写自己孤夜难眠，倚着蓬窗对影自酌。此二句有着很强的表现力，使一个孤寂愁苦的游子形象跃然纸上。后面的“寒食清明都过却，最怜轻负年时约”两句，词人宕开一笔，说想起寒食、清明都已过去了，自己已误归期，辜负了与佳人约定的誓言，心中不免黯然神伤。结拍的“想小楼、终日望归舟，人如削”二句，说想来那小楼中的佳人定然是终日守望着归来的远舟，经年日久，相思成灾，致使形容日渐消瘦。此处词人不直接写自己思念佳人，而是反写佳人因为思念自己而形容消瘦，使得所要表达的艺术效果更加强烈，将词人思念佳人的情怀表现得淋漓尽致。

这首词由景及情，娓娓道来，感情真挚细腻，极为感人。

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创作背景

此词作于宣和二年(1120)春。时张元干由江西南昌赴南康拜会名士陈瑾，途经南昌城北的吴城山，遇风阻行，有感于飘泊在外，与妻子久别，遂赋此阕。

作者介绍

张元干 张元干，出身书香门第。其父名动，进士出身，官至龙图阁直学士，能诗。张元干受其家风影响，从小聪明好学，永泰的寒光阁、水月亭是他幼年生活和读书处。十四五岁随父亲至河北官廨（在临漳县）已能写诗，常与父亲及父亲的客人唱和，人称之“敏悟”。…详情