忆秦娥·杨花
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黄金陌，茫茫十里春云白。春云白，迷离满眼，江南江北。
来时无奈珠帘隔，去时着尽东风力。东风力，留他如梦，送他如客。
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※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。 -
黄金陌，茫茫十里春云白。春云白，迷离满眼，江南江北。
在无际的金黄色的油菜花上面，白云般的杨花轻轻飘扬，在江南江北那么广袤的大地上，到处都飞着白云般的杨花，令人眼花缭乱。来时无奈珠帘隔，去时着尽东风力。东风力，留他如梦，送他如客。
杨花来时，我被珠帘隔住不能看到；而杨花去时，东风却用尽了力气。人们瞧不起它，春天的百花园里，却没有它的立足之地。 -
黄金陌(mò)，茫茫十里春云白。春云白，迷离满眼，江南江北。
黄金陌：指江南开满金黄色菜花的田间小路。春云白：形容杨花飘白，如春云回荡。来时无奈(nài)珠帘隔，去时着尽东风力。东风力，留他如梦，送他如客。
他：指杨花。 -
此词题为杨花，作者哀杨花，亦是自哀。白絮随风东西，漫无依托，常使人想起飘忽不定的人生。作者从杨花联想到自己，字里行间，隐约流露出内心的感慨。委婉含蓄，耐人寻味。
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忆秦娥·杨花注释
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忆秦娥·杨花赏析
此词题为杨花，作者哀杨花，亦是自哀。白絮随风东西，漫无依托，常使人想起飘忽不定的人生。作者从杨花联想到自己，字里行间，隐约流露出内心的感慨。委婉含蓄，耐人寻味。…展开这首词上阙写景，下阙抒怀，而以杨花的身世为内在主题，似是写花，实是写人，表面是怜花，实质是哀己，是作者把自身的悲情融汇在杨花的飘落中，也给读者留下了更多更深的思考。
词的上阙先从较广阔的角度描写了杨花开时的盛景。“黄金陌，茫茫十里春云白。”开笔三字，作者没有直接写杨花，而是先写了四野开得如黄金一般的油菜花。因为油菜花为金黄色，又古人称田地为陌，故写“黄金陌”作者在这里欲擒故纵。颗目是“杨花”却写油菜花。目的在作铺热，为杨花创造一个金色的布号。紧接着、作者便描写杨花了：放眼望去，茫茫苍苍，尽是盛开的、飘落的白色杨花，仿佛是朵朵白云，在路边、田野和村庄飘荡。以杨花比白云，足见杨花之繁多，也可见出作者的匠心独运。这两句虽只有短短十字，却让我们看到了一幅绚丽多彩的美景，试想，在无际的金黄的油菜花上面，白云般的杨花轻轻飘扬，地面和空中，都变成彩色的世界了，真是美不胜收！
接着，作者又进一步开阔了视野，从“茫茫十里”写到了“江南江北”美的范围也扩展得更远更广了。在江南江北那么广裘的大地上，到处都飞舞着白云般的杨花，令人眼花瞭乱，无所适从。“迷离”语出《木兰辞》“雄兔脚扑厥，雌兔眼迷离”本意指半闭双眼，这里指在纷飞的杨花前，两眼无所适从。
下阙转向抒怀，着意写杨花生命的短促。“来时无奈珠帘隔，去时著尽东风力”杨花来时，我被珠帘隔，不能看到;而杨花去时，东风却用尽气力，霎时就飘落贻尽。真是来也悄悄，去也匆匆！这怎不令人感伤？
最后三句，作者以拟人的笔法，把杨花当成了一个形象，就是句中的“他”作者没有把杨花看成一个无谓的物质，而把它当成了一个具有人格的生命。在疾风的劲吹中，要留住杨花就象要留梦一样，是不可能的。如果要送杨花，就象送客人一样，是自然而又容易的。这两句的感触是较有深度的，包括了对人生短暂的感叹，中间略含悲观的格调。
这首小词是哀怜杨花的。作者以杨花的开、落为线索，一方面描写了杨花开时的美丽景象，另一方面，也为杨花稍开即逝的短暂命运悲叹，写出了发自内心怜惜之情。
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宋徵舆
宋徵舆（公元一六一八年至一六六七年）字直方，一字辕文，江苏华亭人。生于明神宗万历四十六年，卒于清圣祖康熙六年，年五十岁。顺治四年（公元一六四七年）进士。官至都察院左副都御史。徵舆为诸生时，与陈子龙、李雯等倡几社，以古学相砥砺，故所作以博瞻见长，《四库全书提要》云： “徵舆为诸生时，与陈子龙、李雯等以古学相砥砺，所作以博赡见长，其才气睥睨一世…详情
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