咏画障

咏画障原文：

芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼。

蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。

新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。

未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游。

咏画障拼音解读：

fāng 芳 chén 晨 lì 丽 rì 日 táo 桃 huā 花 pǔ 浦 ， ，

zhū 珠 lián 帘 cuì 翠 zhàng 帐 fèng 凤 huáng 凰 lóu 楼 。 。

cài 蔡 nǚ 女 líng 菱 gē 歌 yí 移 jǐn 锦 lǎn 缆 ， ，

yàn 燕 jī 姬 chūn 春 wàng 望 shàng 上 qióng 琼 gōu 钩 。 。

xīn 新 zhuāng 妆 lòu 漏 yǐng 影 fú 浮 qīng 轻 shàn 扇 ， ，

yě 冶 xiù 袖 piāo 飘 xiāng 香 rù 入 qiǎn 浅 liú 流 。 。

wèi 未 jiǎn 减 háng 行 yǔ 雨 jīng 荆 tái 台 xià 下 ， ，

zì 自 bǐ 比 líng 凌 bō 波 luò 洛 pǔ 浦 yóu 游 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼。
在春光明媚的早晨，水边盛开着桃花，临水耸立着一座凤凰楼，楼上高挂珠帘翠帐，精致豪华。

蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。
下蔡的女子在水中移动着锦织的缆绳，唱着菱歌；燕地的女子在楼头挂起玉色的帘钩，眺望春景。

新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。
桃花浦水里浮动着刚刚打扮、手执轻扇的燕姬的倩影；浅浅的水面上飘散着从蔡女艳丽的衣袖里发出的香气。

未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游。
女子的神情，不亚于高阳台下行雨的巫山神女；女子的妩媚，可以与游于洛水中凌波微步的女神媲美。

芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼。
画障：画屏。亦指如画的自然景色。桃花浦：泛指景色。凤凰楼：泛指景色。

蔡女菱(líng)歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。
蔡女：原指蔡国（今河南上蔡、汝南一带）的女子。诗中泛指中原地区采菱女子。

新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。

未减行雨荆(jīng)台下，自比凌波洛浦游。
荆台：古楚国著名高台。故址在今湖北省监利县北。凌波：喻美人步履轻盈，如乘碧波而行。洛浦：洛水之滨。洛水，古水名。即今河南省洛河。

背诵

<p>芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼。</p> <br><p>蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。</p> <br><p>新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。</p> <br><p>未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游。</p>《咏画障》 https://www.gswen.cn/poetry/7408.html

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咏画障注释

①画障:画屏。唐朝王勃《郊园即事》诗：“断山疑画障，悬溜泻鸣琴。”唐朝张鷟《游仙窟》：“屏风十二扇，画鄣五三张。两头安彩幔，四角垂香囊。”亦指如画的自然景色。前蜀韦庄《送福州王先辈…展开

①画障:画屏。唐朝王勃《郊园即事》诗：“断山疑画障，悬溜泻鸣琴。”唐朝张鷟《游仙窟》：“屏风十二扇，画鄣五三张。两头安彩幔，四角垂香囊。”亦指如画的自然景色。前蜀韦庄《送福州王先辈南归》诗：“名标玉籍仙坛上，家寄闽山画障中。”②桃花浦、凤凰楼为泛指景色。③蔡女，原指蔡国（今河南上蔡、汝南一带）的女子。诗中泛指中原地区采菱女子。④荆台：古楚国著名高台。故址在今湖北省监利县北。汉?刘向《说苑·正谏》：“楚昭王欲之荆台游，司马子綦进谏曰：‘荆台之游，左洞庭之波，右彭蠡之水，南望猎山，下临方淮，其地使人遗老而忘死，人君游者尽以亡国，愿大王勿往游焉。’”汉朝边让《章华赋》：“灵王既游云梦之泽，息于荆台之上……顾谓左史倚相曰：‘盛哉斯乐，可以遗老而忘死也！’”⑤凌波：喻美人步履轻盈，如乘碧波而行。《文选·曹植》：“凌波微步，罗韈生尘。”唐朝羊士谔《酬萧使君出妓夜宴见送》诗：“玉颜红烛忽惊春，微步凌波拂暗尘。”⑥洛浦：洛水之滨。洛水，古水名。即今河南省洛河。汉?张衡《思玄赋》：“载太华之玉女兮，召洛浦之宓妃。”宋朝周邦彦《燕归梁·咏晓》词：“曾经洛浦见惊鸿，关山隔，梦魂通。”明朝杨珽龙膏记·邪萌》：“虚飘飘暮雨朝云，笑宋玉枉赋巫山神女；空渺渺春松秋菊，叹陈王浪传洛浦仙姝。” 折叠

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唐初统治者对待文化发展都比较宽容，又常引天下文士吟诗作赋，编暴书籍，以炫耀大唐治世气象，故此出现了宫廷文人集团。上官仪便是其中代表，他也是宫廷诗的大力推介者，将宫廷诗推到了极高的地位。宫廷诗的内容，不外乎歌功颂德、宫苑游宴，难以深入抒发情思但贵在雅正，维持了一种艺术风气，为唐代诗歌进入全盛时期奠定了基础。这首《咏画障》便是宫廷诗的代表。它描绘了屏风上的一幅美丽仕女图，行文流畅，辞藻绮丽。令人浮想联翩。

首句直接入题，描绘画屏上的风景。“芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼”，弥漫着芳草清香的早晨，明媚的阳光照耀在桃花浦上、水边有一座华丽的楼阁。里面挂着精美的珠帘和翠绿的罗帐。有这样美丽的风景，自然就要有佳人。接下来，“蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩”，远处有采菱女子在拉动小船的缆绳，画面瞬间灵动起来，而近处的楼阁里，美貌的女子卷起帘钩，凝望着外面醉人的春色。在这里，燕姬犹言女子美丽，或为天香国色的宫妃。而接下来的两句，诗人更加细致地刻画女子的美貌，“新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流”，美人刚刚画好精致的妆容，手执宫扇立于楼上，美丽的倩影恰好倒映入水中，随着水波的荡漾，那扇子也在水中浮动，好似美人拿着羽扇翩翩起舞一般，而她那华丽的衣袖也散发着幽香，好像也随着舞动飘散入清浅的溪流中。这两句辞藻华丽婉媚，既有实景，又有想象，动静相宜、灵动活泼，给人一种绮丽生香、妩媚风流之感。“未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游”，诗人继续展开联想，以传说中的巫山神女和洛神来形容佳人之美、宋玉在《高唐赋》中曾写巫山神女与梦怀王相会之情事，怀王游高唐，梦一女子前来相会，临别时曰:“妾在巫山之阳，高丘之阻。旦为朝云、暮为行雨。朝朝暮暮。阳台之下，”后世常以行雨讲男女情事，或形容美女。而“凌波”一词，则是曹植用来形容洛神的，洛神之美也因他一篇《洛神赋》而名扬天下。在这里，诗人形容屏风上的美人好似荆台下行云布雨的巫山神女。气韵超凡脱俗，又想象她自比洛水动的洛神，凌波微步，惊鸿照影，是何等今人意醉神迷?全诗以想象的比拟结尾，一个美到如梦如幻的美人即立于读者眼前，不免让人展开无尽的遐想。

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创作背景

作者介绍

上官仪 上官仪（约608─664）字游韶，陕州陕县（今属河南）人。贞观进士。官弘文馆学士、西台侍郎等职。永徽时，见恶于武则天，麟德时又被告发与废太子忠通谋，下狱死，籍其家。诗多应制、奉和之作，婉媚工整，时称“上官体”。又归纳六朝以来诗歌中对仗方法，提出“六对”“八对”之说，对律诗的形成颇有影响。原有集，已失传。…详情