出颍口初见淮山是日到寿州

出颍口初见淮山是日到寿州原文：

我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长。
长淮忽迷天远近，青山久与船低昂。
寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈。
波平风软望不到，故人久立烟苍茫。

出颍口初见淮山是日到寿州拼音解读：

wǒ 我 háng 行 rì 日 yè 夜 xiàng 向 jiāng 江 hǎi 海 ， ，

fēng 枫 yè 叶 lú 芦 huā 花 qiū 秋 xìng 兴 zhǎng 长 。 。

zhǎng 长 huái 淮 hū 忽 mí 迷 tiān 天 yuǎn 远 jìn 近 ， ，

qīng 青 shān 山 jiǔ 久 yǔ 与 chuán 船 dī 低 áng 昂 。 。

shòu 寿 zhōu 州 yǐ 已 jiàn 见 bái 白 shí 石 tǎ 塔 ， ，

duǎn 短 zhào 棹 wèi 未 zhuǎn 转 huáng 黄 máo 茅 gāng 冈 。 。

bō 波 píng 平 fēng 风 ruǎn 软 wàng 望 bù 不 dào 到 ， ，

gù 故 rén 人 jiǔ 久 lì 立 yān 烟 cāng 苍 máng 茫 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长。
我日夜兼行向着那遥远的江海，枫叶芦花点缀得秋天情趣深长。

长淮忽迷天远近，青山久与船低昂。
淮水缥渺不明，天际忽远忽近，岸边的青山随着船儿低落高涨。

寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈。
已能望到寿州那高高的白石塔，小小的船儿还不曾绕过黄茅冈。

波平风软望不到，故人久立烟苍茫。 
波平风柔仍然看不见老朋友啊，只因他们久立的地方烟云迷茫。

我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长。
芦花：芦絮，芦苇花轴上密生的白毛。秋兴：因秋而起的感怀。

长淮忽迷芦远近，青山久与船低昂(áng)。
长淮：宽阔的淮水。低昂：时高时低。

寿州已见白石塔，短棹(zhào)未转黄茅冈。
白石塔：洁白石头砌成的塔。棹：船桨。黄茅冈：泛指长有黄草的山冈。

波平风软望不到，故人久立烟苍茫。 
软：柔和。苍茫：模糊迷茫的样子。

背诵

<p>我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长。<br>长淮忽迷天远近，青山久与船低昂。<br>寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈。<br>波平风软望不到，故人久立烟苍茫。</p>《出颍口初见淮山是日到寿州》 https://www.gswen.cn/poetry/627494593.html

相关翻译

写翻译

相关赏析

写赏析

出颍口初见淮山是日到寿州

…展开

第一句“我行日夜向江海”，实写由汴京赴杭州的去程，言外却有一种“贤人去国”的忧愤抑郁之情，有似古诗“行行重行行”，有似“相去日以远，衣带日以缓，浮云蔽白日，游子不顾返”这些诗句中所包含的意蕴来。王文诰说：“此极沉痛语，浅人自不知耳。”这领会是不错的。东坡此次出都，原因是和王安石政见不合，遭到安石之党谢景温的诬告，东坡不屑自辩，但力求外放。其通判杭州，是政治上遭到排斥、受到诬陷的结果。“日夜向江海”即“相去日以远”意，言一天天愈来愈远地离开汴都，暗示了一种对朝廷的依恋、对被谗外放的忿懑不堪之情。全诗有此起句，以下只是实写日日夜夜的耳闻目见，不再纠缠这一层意思，但整个诗篇却笼罩在一种怅惘的情绪里。这是极高的艺术，不应该随便读过的。第二句点时令。东坡以七月出都，十月至颍口，其间在陈州和子由相聚，在颍州又一同谒见已经退休的欧阳修于里第，颇事留连。计算从出都至颍口这段路程，竟整整花去了一个秋天。“枫叶芦花秋兴长”，形象地概括了这一行程。

中间四句是题目的正面文字，其描写中心是“波平风软”四字。这是诗人此时此地的突出感受，是审美对象的突出特征。

“长淮忽迷天远近，青山久与船低昂”二句是一篇的警策。这里没有一个生僻的字眼和华丽的词藻，更没有什么冷僻的典故，只是冲口而出，纯用白描，言简意深地表现了一种难言之景和不尽之情，表现得那么鲜明，那么新颖，那么自然。诗人把自己的亲切感受毫不费力地讲给人们听，使人们感到这一切都活脱脱地呈现在眼前。这种境界，是那些字雕句琢、“字字挨密为之”的诗人永远也达不到的。东坡谈艺，尝言“求物之妙”好像“系风捕影”，诗人不仅对他所写的东西做到了“了然于心”，而且做到了“了然于口与手”。这两句诗，可以说是抓住了此时此地的“物之妙”，而且做到了两个“了然”的例子。淮水源多流广，唐人尝称之为“广源公”。诗人沿着蔡河、颍水一路行来，水面都比较狭窄，沿途所见，不外是枫叶芦花的瑟瑟秋意，情趣是比较单调的。一出颍口就不同了，面对着水天相接的广阔的长淮，顿觉耳目一新，精神为之一振。“忽迷”二字表达了这种情景交融的新异之感。而两岸青山，连绵不断，隐隐约约，像无尽的波澜，时起时伏。诗人此际，扁舟一叶，容与中流，遥吟俯唱，逸兴遄飞，他的心和江山胜迹已融合在一起了。究竟是山在低昂，水在低昂，船在低昂，他说不清；他只觉得一切都在徐徐地流动，徐徐地运行；他处在一种波浪式前进的过程中，他完全在大自然的怀抱中陶醉了。七个字写出了船随水波起伏，人在船上感觉不出，只觉得两岸青山忽上忽下；其中“久与”二字写出了“波平风软”的神情，也曲折地暗示了诗人去国的惘惘不安、隐隐作痛，“行道迟迟，中心有违”的依约心情。这两句诗，看来东坡自己也是十分得意的，他在后来写的《李思训画长江绝岛图》诗中写道：“沙平风软望不到，孤山久与船低昂”，重复用了这首诗的第四、第七两句，只换了一个“沙”字，一个“孤”字。

“寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈”二句振笔直书，用粗笔浓涂大抹，一气流转，使人忘记了这中间还有对仗。寿州的白塔已经在望，要到达那里，还得绕过前面那一带黄茅冈。说“已见”，说“未转”，再一次突出了“波平风软”的特色。这里的黄茅冈不是地名，而是实指长满黄茅的山冈，前代注家已经辨明过了。

七、八句乘势而下，用“波平风软”四字总束了中间四句描写；用“望不到”三字引出第八句这个抒情的结尾。不说自己急于到达寿州，却说寿州的故人久立相待，从对面着笔，更加曲折有味。后二十三年，东坡尝纵笔自书此诗，且题云：“余年三十六赴杭倅过寿作此诗，今五十九，南迁至虔，烟雨凄然，颇有当年气象也。”据东坡这段题记，知至寿州之日当有小雨。此诗“烟苍茫”三字就是描写那“烟雨凄然”的气象的。又，诗中所称“故人”不知指谁，翁方纲《石洲诗话》说“故人即青山也”，义殊难通。以本集考之，疑此“故人”或即李定。与东坡同时有三个李定，此李定即乌台诗案中所称尝“承受无讥讽文字”者。其人此时在寿州，东坡有《寿州李定少卿出饯城东龙潭上》诗可证。

这首诗情景浑融，神完气足，光彩照人，是一个完美的艺术整体。

折叠

创作背景

熙宁四年（1071）六月，东坡以太常博士直史馆出任杭州通判。七月离开汴京，沿蔡河舟行东南赴陈州，历颍州，十月，出颍口，入淮水，折而东行，至寿州，过濠州、临淮、泗州，渡洪泽湖，又沿运河折而东南行，经楚州、山阳，抵扬州，渡江至润州、苏州，以十一月二十八日到杭州通判任。这首诗是他赴杭途中由颍入淮初见淮山时作。

作者介绍

苏轼 苏轼，（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，…详情