赠别二首

赠别二首原文：

娉娉褭褭十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

赠别二首拼音解读：

pīng 娉 pīng 娉 niǎo 褭 niǎo 褭 shí 十 sān 三 yú 余 ， ，

dòu 豆 kòu 蔻 shāo 梢 tóu 头 èr 二 yuè 月 chū 初 。 。

chūn 春 fēng 风 shí 十 lǐ 里 yáng 扬 zhōu 州 lù 路 ， ，

juàn 卷 shàng 上 zhū 珠 lián 帘 zǒng 总 bù 不 rú 如 。 。

duō 多 qíng 情 què 却 sì 似 zǒng 总 wú 无 qíng 情 ， ，

wéi 唯 jiào 觉 zūn 尊 qián 前 xiào 笑 bù 不 chéng 成 。 。

là 蜡 zhú 烛 yǒu 有 xīn 心 hái 还 xī 惜 bié 别 ， ，

tì 替 rén 人 chuí 垂 lèi 泪 dào 到 tiān 天 míng 明 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

娉娉褭褭十三余，豆蔻梢头二月初。
姿态美好举止轻盈正十三年华，活像二月初含苞待放的豆蔻花。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
看遍扬州城十里长街青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛都比不上她。

多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。
聚首如胶似漆作别时却像无情，只觉得酒筵上要笑却笑不出声。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
案头蜡烛有心它还会依依惜别，你看它替我们流泪直流到天明。

娉娉袅袅：形容女子体态轻盈美好。十三余：言其年龄。

豆蔻：据《本草》载，豆蔻花生于叶间，南人取其未大开者，谓之含胎花，常以比喻处女。不如：比不上。唯：只。尊前：酒筵。尊，古代盛酒的器具。垂泪：流泪。

 

 

背诵

<p>娉娉褭褭十三余，豆蔻梢头二月初。<br>春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。<br>多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。<br>蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。</p>《赠别二首》 https://www.gswen.cn/poetry/627411388.html

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赠别二首注释

【娉娉褭褭】形容姿态轻柔美好。唐杜牧《赠别》诗之一：“娉娉褭褭十三餘，荳蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”宋陈师道《木兰花减字》词：“娉娉裊裊，芍药枝头红玉小。舞袖迟迟，心到郎边客已知。”宋姜夔《虞美人·赋牡丹》词：“娉娉嫋嫋教谁惜，空压纱巾侧。”…展开

第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。

第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给读者完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。

第二句不再写女子，转而写春花，是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤袅者，当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里，似乎还是一个开始，他的才情尚未发挥尽致。当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。

所以第三、四句中“春风”句，意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。

杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你（君、卿）”字；赞美人不用一个“女”字；甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙，贵有个性。

第二首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。

齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。

一、二句诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的。“多情却似总无情”，明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情，以至使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。别筵上，凄然相对，象是彼此无情似的。越是多情，越显得无情，这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”，要写离别的悲苦，他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣。但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。

三、四句题为“赠别”，当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己，去写告别宴上那燃烧的蜡烛，借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界，于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。“蜡烛”本是有烛芯的，所以说“蜡烛有心”；而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心，把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里，它那彻夜流溢的烛泪，就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”，“替人”二字，使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长，这也是诗人不忍分离的一种表现。

诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言，表达了悱恻缠绵的情思，风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。就诗而论，表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节，敢论列大事，却也不拘小节，好歌舞，风情颇张，此诗亦可见此意。

折叠

创作背景

这两首诗是诗人杜牧在大和九年（835年），由淮南节度使掌书记升任监察御史，离扬州奔赴长安，与在扬州结识的歌妓分别之作。

作者介绍

杜牧 杜牧（803－853）晚唐杰出诗人。字牧之，京兆万年（今陕西西安）人，宰相杜佑之孙。公元828年（大和二年）进士及第，授宏文馆校书郎。诗以七言绝句著称，晚唐诸家让渠独步。擅长文赋，其《阿房宫赋》为后世传诵。注重军事，写下了不少军事论文，还曾注释《孙子》。有《樊川文集》二十卷传世，为其外甥裴延翰所编，其中诗四卷。又有宋人补编的《樊川外集》和《樊川别集》各…详情