论诗三十首(其四)
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一语天然万古新,豪华落尽见真淳。
南窗白日羲皇上,未害渊明是晋人。
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一语天然万古新,豪华落尽见真淳。
陶渊明的语言平淡、自然天成,摒弃纤丽浮华的敷饰,露出真朴淳厚的美质,令人读来万古常新。南窗白日羲皇上,未害渊明是晋人。
陶渊明自谓自己是上古时代的人,但并未妨碍他仍然是个晋人。 -
一语天然万古新,豪华落尽见真淳(chún)。
天然:形容诗的语言平易,自然天真。豪华:指华丽的词藻。真淳:真实淳朴。南窗白日羲(xī)皇上,未害渊明是晋人。
羲皇上:羲皇上人,指上古时代的人。 -
这首诗是元好问评晋代诗人陶渊明。出于对当时诗坛雕琢粉饰、矫揉造作诗风的反感,元好问评论晋代诗人陶渊明时前两句说:“一语天然万古新,豪华落尽见真淳。”元好问崇尚陶渊明诗歌自然天成而无人工痕迹,清新真淳而无雕琢之弊。陶渊明的诗句自然质朴不假修饰,剥尽铅华腻粉,独见真率之情志,具有真淳隽永、万古常新的永恒魅力,是元好问心仪的诗的最高境界。如陶渊明的《饮酒》“采菊东篱下,悠然见南山”、《归田园居》等都体现了陶渊明崇尚自然的人生旨趣和艺术特征。
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论诗三十首(其四)赏析
这首诗是元好问评晋代诗人陶渊明。出于对当时诗坛雕琢粉饰、矫揉造作诗风的反感,元好问评论晋代诗人陶渊明时前两句说:“一语天然万古新,豪华落尽见真淳。”元好问崇尚陶渊明诗歌自然天成而无人工痕迹,清新真淳而无雕琢之弊。陶渊明的诗句自然质朴不假修饰,剥尽铅华腻粉,独见真率之情志,具有真淳隽永、万古常新的永恒魅力,是元好问心仪的诗的最高境界。如陶渊明的《饮酒》“采菊东篱下,悠然见南山”、《归田园居》等都体现了陶渊明崇尚自然的人生旨趣和艺术特征。
…展开这首诗是元好问评晋代诗人陶渊明。
前两句“一语天然万古新,豪华落尽见真淳。”元好问崇尚陶渊明诗歌自然天成而无人工痕迹,清新真淳而无雕琢之弊。陶渊明的诗句自然质朴不假修饰,剥尽铅华腻粉,独见真率之情志,具有真淳隽永、万古常新的永恒魅力,是元好问心仪的诗的最高境界。“一语天然万古新”。认为陶诗句句天然浑成,无斧凿痕迹,直如天造地设一样,历久而弥新。这确是陶诗语言的主要特征,可谓不易之论。虽然这不是元氏的新发现,前人亦曾有论到者,但他用诗的语言将其归纳得更加精练警策,并且于客观的评论中蕴含着褒扬赞美之情,因此给人留下了更深刻、更强烈的印象。“豪华落尽见真淳”,它既是对陶诗特点作进一步的概括,同时也体现着作者本人的诗学理想。元氏论诗,力倡“以诚为本”说,即主张创作必须真诚地抒发胸臆由心而诚,由诚而言,由言而诗”。他鄙薄那些“排比铺张”“斗靡夸多”的玩弄文字技巧的作风,在他看来,语言对于创作当然必不可少,但它充其量只是一种传情达意的工具“心声只要传心了”,优秀诗人进行创作都是辞为情设,性情之外不知有文字”。而在这类优秀的诗人中元氏最为推崇的就是陶渊明,因此在这里予以豪华落尽真淳自见的崇高评价。
后两句“南窗白日羲皇上,未害渊明是晋人”两句表明,虽然陶渊明高卧南窗,向往古代,但他并不超脱,还是运用自然平淡的文笔反映了晋代的现实。这个观点深刻指出,陶渊明与晋代现实的联系并未超脱于现实之外。“南窗白日羲皇上”即化用陶氏自况之语,形象地进行了描绘。在《与子俨等书》中说:“五六月中,北窗下卧,遇凉风暂至,自谓羲皇上人。”此话当为元诗所本。但他何以竟将“北窗”改作“南窗”?很可能是为使音调响亮清脆,避免低沉滞涩。不过也许是误记陶语所致那也只是牝牡骊黄之差无伤大雅。这句诗用典的妙处远胜于此,试想全诗一二两句都是评论陶诗本身,先从外在语言风貌写起,进而深入到诗的内涵,底下当然要顺理成章地谈及诗人。但如何谈去?假如抽象概括、直白说出诗人人品如何高尚,情操如何高洁,那么以有限的文字既很难说得准确深刻,又会使诗味荡然。作者很懂得这一点,于是顺手引来现成典故,活脱勾画出了一位旷达天真尘氛难染的隐士形象:白日当空,清风拂榻,或躬耕荷锄乍归,倚枕斜卧,闭目小憩;或手中随便翻着一本什么书,不求甚解,惟以心会。可见,诗中用典也不能一概否定,典故用得恰到好处,可以起事半功倍甚至无法取代的作用。“未害渊明是晋人”收束全诗。这一句补得很重要,也很漂亮先从诗意上说,它补足了陶渊明形象的全貌,既向往上古,欲超脱现实,而又终不能完全忘怀世事的似乎矛盾的双重性格。
这首诗赞誉陶渊明诗之“天然”“真淳”,无雕琢之痕,具有自然淳真之美。同时指出渊明以上古人自许,并非遗世独立,毕竟他还是晋代人。虽高卧南窗,亦有现世情怀。
折叠 -
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