曲江

曲江原文：

望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌。

金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。

死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。

天荒地变心虽折，若比伤春意未多。

曲江拼音解读：

wàng 望 duàn 断 píng 平 shí 时 cuì 翠 niǎn 辇 guò 过 ， ，

kōng 空 wén 闻 zǐ 子 yè 夜 guǐ 鬼 bēi 悲 gē 歌 。 。

jīn 金 yú 舆 bù 不 fǎn 返 qīng 倾 chéng 城 sè 色 ， ，

yù 玉 diàn 殿 yóu 犹 fèn 分 xià 下 yuàn 苑 bō 波 。 。

sǐ 死 yì 忆 huá 华 tíng 亭 wén 闻 lì 唳 hè 鹤 ， ，

lǎo 老 yōu 忧 wáng 王 shì 室 qì 泣 tóng 铜 tuó 驼 。 。

tiān 天 huāng 荒 dì 地 biàn 变 xīn 心 suī 虽 shé 折 ， ，

ruò 若 bǐ 比 shāng 伤 chūn 春 yì 意 wèi 未 duō 多 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌。
望不见平时帝王的翠辇经过，只能在夜半聆听冤鬼的悲歌。

金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。
宫妃金舆不返难见到倾城色，只有曲江的流水被玉殿分波。

死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。
临死时才想念在华亭听鹤唳，老臣忧念王室命运悲泣铜驼。

天荒地变心虽折，若比伤春意未多。
经过天荒地变虽使人心摧折，若比伤春的哀恸此意不算多。

参考资料：

1、彭定求等．全唐诗（下）．上海：上海古籍出版社，1986：1371

2、陈永正．李商隐诗选译．成都：巴蜀书社，1991：52-54

3、张国举．唐诗精华注译评．长春：长春出版社，2010：747-748

望断平时翠辇(niǎn)过，空闻子夜鬼悲歌。
望断：向远处望直至看不见。翠辇：饰有翠羽的帝王车驾。子夜：夜半子时，半夜。又是乐府《吴声歌曲》名。悲歌：悲壮地歌唱。

金舆(yú)不返倾城色，玉殿犹分下苑波。
金舆：帝王乘坐的车轿。倾城色：旧以形容女子极其美丽，此指嫔妃们。玉殿：宫殿的美称。下苑：本指汉代的宜春下苑。唐时称曲江池。

死忆华亭闻唳(lì)鹤，老忧王室泣铜驼。
华亭闻唳鹤：感慨生平，悔入仕途之典。铜驼：铜铸的骆驼。多置于宫门寝殿之前。

天荒地变心虽折，若比伤春意未多。
天荒地变：影响巨大而深远的巨变。指国家的沦亡。折：摧折。伤春：为春天的逝去而悲伤。一作“阳春”。

参考资料：

1、彭定求等．全唐诗（下）．上海：上海古籍出版社，1986：1371

2、陈永正．李商隐诗选译．成都：巴蜀书社，1991：52-54

3、张国举．唐诗精华注译评．长春：长春出版社，2010：747-748

曲江的兴废，和唐王朝的盛衰密切相关。杜甫在《哀江头》中曾借曲江今昔抒写国家残破的伤痛。面对经历了另一场“天荒地变”──甘露之变后荒凉满目的曲江，李商隐心中自不免产生和杜甫类似的感慨。杜甫的《哀江头》，可能对他这首诗的构思有过启发，只是他的感慨已经寓有特定的现实内容，带上了更浓重的悲凉的时代色彩。

一开始就着意渲染曲江的荒凉景象。这里所蕴含的并不是吊古伤今的历史感慨，而是深沉的现实政治感喟。“平时翠辇过”，指的是事变前文宗车驾出游曲江的情景：“子夜鬼悲歌”，则是事变后曲江的景象，这景象，荒凉中显出凄厉，正暗示出刚过去不久的那场“流血千门，僵尸万计”的残酷事变。在诗人的感受中，这场大事变仿佛划分了两个时代：“平时翠辇过”的景象已经成为极望而不可再见的遥远的过去，眼前面对的就是这样一幅黑暗、萧森而带有恐怖气氛的现实图景。“望断”、“空闻”，从正反两个方面暗寓了一场“天荒地变”。

三、四承“望断”句，说先前乘金舆陪同皇帝游赏的美丽宫妃已不再来，只有曲江流水依然在寂静中流向玉殿旁的御沟（曲江与御沟相通）。“不返”、“犹分”的鲜明对照中，显现出一幅荒凉冷寂的曲江图景，蕴含着无限沧桑今昔之感。文宗修缮曲江亭馆，游赏下苑胜景，本想恢复升平故事。甘露事变一起，受制家奴，形同幽囚，翠辇金舆，遂绝迹于曲江。这里，正寓有升平不返的深沉感慨。下两联的“荆棘铜驼”之悲和“伤春”之感都从此生出。

第五句承“空闻”句。这里用西晋陆机“华亭鹤唳”典故，用以暗示甘露事变期间大批朝臣惨遭宦官杀戮的情事，回应次句“鬼悲歌”。第六句承“望断”句与颔联。这里用西晋索靖“泣铜驼”典故，借以抒写对唐王朝国运将倾的忧虑。这两个典故都用得非常精切，不仅使不便明言的情事得到既微而显的表达，而且加强了全诗的悲剧气氛。两句似断实连，隐含着因果联系。

末联是全篇结穴。在诗人看来，“流血千门，僵尸万计”的这场天荒地变──甘露之变尽管令人心摧，但更令人伤痛的却是国家所面临的衰颓没落的命运。痛定思痛之际，诗人没有把目光局限在甘露之变这一事件本身，而是更深入地去思索事件的前因后果，敏锐的觉察到这一历史的链条所显示的历史趋势。这正是此篇思想内容比一般的单纯抒写时事的诗深刻的地方，也是它的风格特别深沉凝重的原因。

这首诗在构思方面有一个显著的特点：既借曲江今昔暗寓时事，又通过对时事的感受抒写“伤春”之情。就全篇来说，“天荒地变”之悲并非主体，“伤春”才是真正的中心。尽管诗中正面写“伤春”的只有两句（六、八两句），但实际上前面的所有描写都直接间接地围绕着这个中心，都透露出一种浓重的“伤春”气氛，所以末句点明题旨，仍显得水到渠成。

参考资料：

1、刘学锴等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：1229-1231

背诵

<p>望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌。</p> <br><p>金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。</p> <br><p>死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。</p> <br><p>天荒地变心虽折，若比伤春意未多。</p>《曲江》 https://www.gswen.cn/poetry/615.html

叙事，忧国忧民，悲伤，

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望不见平时帝王的翠辇经过，只能在夜半聆听冤鬼的悲歌。 宫妃金舆不返难见到倾城色，只有曲江的流水被玉殿分波。 临死时才想念在华亭听鹤唳，老臣忧念王室命运悲泣铜驼。 经过天荒地变虽使人心摧折，若比伤春的哀恸此…展开

翻译：

望不见平时帝王的翠辇经过，只能在夜半聆听冤鬼的悲歌。 

宫妃金舆不返难见到倾城色，只有曲江的流水被玉殿分波。 

临死时才想念在华亭听鹤唳，老臣忧念王室命运悲泣铜驼。 

经过天荒地变虽使人心摧折，若比伤春的哀恸此意不算多。

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曲江赏析

　　曲江的兴废，和唐王朝的盛衰密切相关。杜甫在《哀江头》中曾借曲江今昔抒写国家残破的伤痛。面对经历了另一场“天荒地变”──甘露之变后荒凉满目的曲江，李商隐心中自不免产生和杜甫类似的感慨。杜甫的《哀江头》…展开

首联“平时翠辇过”，指的是事变前文宗车驾出游曲江的情景：“子夜鬼悲歌”，则是事变后曲江的景象，这景象，荒凉中显出凄厉，正暗示出刚过去不久的那场“流血千门，僵尸万计”的残酷事变。在诗人的感受中，这场大事变仿佛划分了两个时代：“平时翠辇过”的景象已经成为极望而不可再见的遥远的过去，眼前面对的就是这样一幅黑暗、萧森而带有恐怖气氛的现实图景。“望断”“空闻”，从正反两个方面暗寓了一场“天荒地变”。

颔联承“望断”句，说先前乘金舆陪同皇帝游赏的美丽宫妃已不再来，只有曲江流水依然在寂静中流向玉殿旁的御沟。“不返”“犹分”的鲜明对照中，显现出一幅荒凉冷寂的曲江图景，蕴含着无限沧桑今昔之感。文宗修缮曲江亭馆，游赏下苑胜景，本想恢复升平故事。甘露事变一起，受制家奴，形同幽囚，翠辇金舆，遂绝迹于曲江。这里，正寓有升平不返的深沉感慨。下两联的“荆棘铜驼”之悲和“伤春”之感都从此生出。

颈联承“空闻”句。这里用西晋陆机“华亭鹤唳”典故，用以暗示甘露事变期间大批朝臣惨遭宦官杀戮的情事，回应次句“鬼悲歌”。第六句承“望断”句与颔联。这里用西晋索靖“泣铜驼”典故，借以抒写对唐王朝国运将倾的忧虑。这两个典故都用得非常精切，不仅使不便明言的情事得到既微而显的表达，而且加强了全诗的悲剧气氛。两句似断实连，隐含着因果联系。

尾联是全篇结穴。在诗人看来，甘露之变尽管令人心摧，但更令人伤痛的却是国家所面临的衰颓没落的命运。痛定思痛之际，诗人没有把目光局限在甘露之变这一事件本身，而是更深入地去思索事件的前因后果，敏锐的觉察到这一历史的链条所显示的历史趋势。这正是此篇思想内容比一般的单纯抒写时事的诗深刻的地方，也是它的风格特别深沉凝重的原因。

就全篇来说，“天荒地变”之悲并非主体，“伤春”才是真正的中心。尽管诗中正面写“伤春”的只有两句，但实际上前面的所有描写都直接间接地围绕着这个中心，都透露出一种浓重的“伤春”气氛，所以末句点明题旨，仍显得水到渠成。

折叠

创作背景

曲江是唐代长安最大的名胜风景区，安史之乱后荒废。唐文宗颇想恢复升平故事，于大和九年（835）二月派神策军修治曲江。十月，赐百官宴于曲江。甘露之变发生后不久，下令罢修。李商隐这首诗，就作于事变后的第二年春天。

作者介绍

李商隐 李商隐（813-858）字义山，号玉谿生，怀州河内（今河南沁阳县）人，出身于没落的小官僚家庭，十七岁时就受到牛僧孺党令孤楚的赏识，被任为幕府巡官。二十五岁时，受到令孤楚的儿子令孤绹的赞誉，中进士。次年受到李德裕党人河阳节度使王茂元的宠爱，任为书记，并娶他女儿为妻。唐朝中叶后期，朝政腐败，宦官弄权，朋党斗争十分激烈。李商隐和牛李两派的人都有交往，但不因…详情