十二月过尧民歌·别情

作者：王实甫朝代：元

十二月过尧民歌·别情原文：

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。

怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂？新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分？缕带宽三寸。

十二月过尧民歌·别情拼音解读：

zì 自 bié 别 hòu 后 yáo 遥 shān 山 yǐn 隐 yǐn 隐，，

gèng 更 nà 那 kān 堪 yuǎn 远 shuǐ 水 lín 粼 lín 粼。。

jiàn 见 yáng 杨 liǔ 柳 fēi 飞 mián 绵 gǔn 滚 gǔn 滚，，

duì 对 táo 桃 huā 花 zuì 醉 liǎn 脸 xūn 醺 xūn 醺。。

tòu 透 nèi 内 gé 阁 xiāng 香 fēng 风 zhèn 阵 zhèn 阵，，

yǎn 掩 zhòng 重 mén 门 mù 暮 yǔ 雨 fēn 纷 fēn 纷。。

pà 怕 huáng 黄 hūn 昏 hū 忽 dì 地 yòu 又 huáng 黄 hūn 昏，，

bù 不 xiāo 销 hún 魂 zěn 怎 dì 地 bù 不 xiāo 销 hún 魂？？

xīn 新 tí 啼 hén 痕 yā 压 jiù 旧 tí 啼 hén 痕，，

duàn 断 cháng 肠 rén 人 yì 忆 duàn 断 cháng 肠 rén 人。。

jīn 今 chūn 春，，

xiāng 香 jī 肌 shòu 瘦 jǐ 几 fèn 分？？

lǚ 缕 dài 带 kuān 宽 sān 三 cùn 寸。。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回。看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。

怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂？新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分？缕带宽三寸。
怕黄昏到来，黄昏偏偏匆匆来临，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心？旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天，我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸。

参考资料：

1、关汉聊．《元曲三百首》：中国华侨出版社，2013年：第94页

2、齐义农．《诗情画意品读元曲》：光明日报出版社，2007年9月1日

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼(lín)粼。
遥山：远处的山。隐隐：不清楚的样子。粼粼：形容水明净清澈。

见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺(xūn)醺。
杨柳：形容柳絮不扬。对桃花：醺醺，形容醉态很浓。这是暗用崔护的“去年今日此门中，人面桃花相映红”的语意。

透内阁(gé)香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
内阁：深闺，内室。重门：庭院深处之门。暮雨：指傍晚所下的雨。纷纷：形容雨之多。

怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
怕黄昏：黄昏，容易引起人们寂寞孤独之感。销魂：因过度刺激而呈现出来的疾呆之状。

新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
断肠人：悲愁到了极点的人。

今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。
香肌瘦：形容为离愁而憔悴、消瘦。缕带：用丝纺织的衣带。

参考资料：

1、关汉聊．《元曲三百首》：中国华侨出版社，2013年：第94页

2、齐义农．《诗情画意品读元曲》：光明日报出版社，2007年9月1日

全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。

在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷”这些叠音词来修饰。“遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨”起了两方面的作用：一是“隐”和“粼”、“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。

而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄桃忽地又黄桃，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。诗人用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。

结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。

参考资料：

1、关汉聊．《元曲三百首》：中国华侨出版社，2013年：第94页

背诵

闺怨，女子，思念，

创作背景

王实甫弃官不仕后，专注于勾栏瓦肆。这首带过曲是他为相思怀人的闺中女子而写的代言之作。其具体创作时间未得确证。

作者介绍

王实甫

王实甫（约1260—1336），名德信，字实甫，大都（现在北京市）人，元代著名杂剧作家。他的创作活动时期约在元成宗元贞、大德年间（1295—1307）。据贾仲明《凌波仙》吊词写到“风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明颩排剑戟，翠红乡雄赳赳施谋智”，说明王实甫在当时即享有盛名，常与演员、歌伎往来。诸本《录鬼簿》都列入“前辈已死名公才人”，可能由金入元。据元…详情

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「写景」
「女子」
「思念」

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