摸鱼子·高爱山隐居

作者：赵必岊朝代：宋

摸鱼子·高爱山隐居原文：

爱吾庐、傍湖千顷，苍茫一片清润。晴岚暖翠融融处，花影倒窥天镜。沙浦迥。看野水涵波，隔柳横孤艇。眠鸥未醒。甚占得莼乡，都无人见，斜照起春暝。
还重省。岂料山中秦晋，桃源今度难认。林间即是长生路，一笑原非捷径。深更静。待散发吹箫，跨鹤天风冷。凭高露饮。正碧落尘空，光摇半壁，月在万松顶。

摸鱼子·高爱山隐居拼音解读：

ài 爱 wú 吾 lú 庐、、 bàng 傍 hú 湖 qiān 千 qǐng 顷，，

cāng 苍 máng 茫 yī 一 piàn 片 qīng 清 rùn 润。。

qíng 晴 lán 岚 nuǎn 暖 cuì 翠 róng 融 róng 融 chù 处，，

huā 花 yǐng 影 dǎo 倒 kuī 窥 tiān 天 jìng 镜。。

shā 沙 pǔ 浦 jiǒng 迥。。

kàn 看 yě 野 shuǐ 水 hán 涵 bō 波，，

gé 隔 liǔ 柳 héng 横 gū 孤 tǐng 艇。。

mián 眠 ōu 鸥 wèi 未 xǐng 醒。。

shèn 甚 zhàn 占 dé 得 chún 莼 xiāng 乡，，

dōu 都 wú 无 rén 人 jiàn 见，，

xié 斜 zhào 照 qǐ 起 chūn 春 míng 暝。。

hái 还 zhòng 重 shěng 省。。

qǐ 岂 liào 料 shān 山 zhōng 中 qín 秦 jìn 晋，，

táo 桃 yuán 源 jīn 今 dù 度 nán 难 rèn 认。。

lín 林 jiān 间 jí 即 shì 是 zhǎng 长 shēng 生 lù 路，，

yī 一 xiào 笑 yuán 原 fēi 非 jié 捷 jìng 径。。

shēn 深 gèng 更 jìng 静。。

dài 待 sàn 散 fā 发 chuī 吹 xiāo 箫，，

kuà 跨 hè 鹤 tiān 天 fēng 风 lěng 冷。。

píng 凭 gāo 高 lù 露 yǐn 饮。。

zhèng 正 bì 碧 luò 落 chén 尘 kōng 空，，

guāng 光 yáo 摇 bàn 半 bì 壁，，

yuè 月 zài 在 wàn 万 sōng 松 dǐng 顶。。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

爱吾庐、傍湖千顷，苍茫一片清润。晴岚暖翠融融处，花影倒窥天镜。沙浦迥。看野水涵波，隔柳横孤艇。眠鸥未醒。甚占得莼乡，都无人见，斜照起春暝。
我爱自己的家园，陋室依傍千顷镜湖，天地间清凉朗澈一片。睛暖的山光，苍翠的树色，斑驳的花影，都映照在月下的镜湖间。远处有沙滩，看镜湖水波荡漾，柳荫之下横停一只小船。鸥鸟未醒犹在眠。此处富有莼羹、鲈鱼，人们视而不见，惟见夕阳带来春日的傍晚。

还重省。岂料山中秦晋，桃源今度难认。林间即是长生路，一笑原非捷径。深更静。待散发吹箫，跨鹤天风冷。凭高露饮。正碧落尘空，光摇半壁，月在万松顶。
再三思忖。人们寻觅晋武陵人到过的桃花源，纵然找到，有谁知道这个桃花源是秦还是晋，恐怕见了也难认。莫说隐居在林泉间就是长生之路，我朗然一笑，要晓得隐居也不是捷径可攀。我待要披散着头发，吹箫跨鹤登仙而去，何惧天风高寒。凌风饮露，远离尘缘。恰月光荡摇半面山崖，一轮明月升上万松山巅。

参考资料：

1、齐石宜选注．分调绝妙好词摸鱼儿：东方出版社，2001年01月第1版：第31-32页

爱吾庐、傍(bàng)湖千顷，苍茫一片清润。晴岚(lán)暖翠融(róng)融处，花影倒窥(kuī)天镜。沙浦迥(jiǒng)。看野水涵波，隔柳横孤艇(ǐng)。眠鸥(ōu)未醒。甚占得莼(chún)乡，都无人见，斜照起春暝(míng)。
摸鱼子：词牌名。清润：指湖水清澄明净。晴岚：晴日山林中的雾气。天镜：指湖面。迥：远。莼乡：用张翰在外做官思念家乡莼羹、鲈鱼脍的典故，此处指隐居之处。

还重省。岂料山中秦晋，桃源今度难认。林间即是长生路，一笑原非捷(jié)径。深更静。待散发吹箫，跨鹤天风冷。凭高露饮。正碧落尘空，光摇半壁，月在万松顶。
山中秦晋、桃源：用陶渊明《桃花源记》的故事。捷径：指通过隐居、抬高身价而出仕求官的道路。碧落：犹云碧空。

参考资料：

1、齐石宜选注．分调绝妙好词摸鱼儿：东方出版社，2001年01月第1版：第31-32页

上片描绘隐居处风景，下片前半抒述隐居的心情，至后半再度写景，但时间已从日至夜，境界推进一层，焕然一新了。

“爱吾庐”三字突兀而来，领起全篇，令人精神一振。通过运用陶渊明“吾亦爱吾庐”（《读山海经十三首》之一）的诗句，已隐括了其中“与世相违”的深意，为全词定下了基调。“傍湖千顷，苍茫一片清润”，着笔先写湖水。清润，既指湖波之清凉朗澈，亦指气候之爽润宜人。接下“晴岚”两句写湖中的倒影。以上总述既毕，人们对该湖的宽广、澄澈及环湖风景之美丽清幽已有了整体印象，作者便及时转入细部描绘：“沙浦迥”句写远处的沙滩。“野水”两句写柳阴下的小处。类似意境前人已写过，如韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”，又如北宋寇辈诗“野水无人渡，孤舟尽日横”。化用名句，包蕴丰富，并由此预伏下文“无人”之意。前后暗相照应，针线何等细密。“眠鸥未醒。甚占得莼乡，都无人见，斜照起春暝。”“眠鸥”，兼喻隐士幽人，是景、人合写。“甚”，正也。“莼乡”，用张翰思吴中故乡莼羹、鲈鱼脍故事，这里借指隐逸之乡。后三句说，在这自由自在的天地里，阒寂无人，只见一抹斜阳在春天的薄暗中灼灼闪耀。

上片主要描绘“吾庐”的周围环境，通过作者泛舟湖上，不断变换观察角度而写出。但是从“柳横孤处”以下已渐入人事，末句更是以时间推移为线索，成为上下片转换的关纽。

在夕阳斜照、暮色苍茫中，词人感情的暗流却扰动起来。他收视返听，沉入深深的思索：“岂料山中秦晋，桃源今度难认。”波澜骤起。怎么也想不到，连与世隔绝的山间也难逃时移世易的影响，原来桃源仙境般的地方。已经面目全非了。言下之意是说，在这天崩地解的时代里，要想找一处“不知有汉，无论魏晋”、远离尘世纷扰的“避秦乐土”，实在是难。与作者《西子妆》词“渔舟何似莫归来，想桃源、路通人世”，寓意相仿。不过，慨叹之余，他随即又自我慰解起来，于是，绷紧的琴弦又松弛了下来。接着，作品以一连串圆转流美、所谓“累累如贯珠”的妙句联翩而下，直贯到底，在高亢、明亮、半透明的音色构成的“令人飘飘有凌云之意”的高远境界中结束了整首乐章：

深更静。待散发吹箫，跨鹤天风冷。凭高露饮。正碧落尘空，光摇半壁，月在万松顶。

在万壑松风、玉宇无尘的月明之夜里，词人想象着吹箫跨鹤，凌风饮露，永远抛撇开那充满不安和苦难的恶浊的尘世。这里写的夜景与上片Et景截然不同：上片是眼前实景，字字有着落；而这里则纯是因情造景，是虚构的幻象。就如“斜照起春暝”似的。作者的浪漫主义精神在这里要竭力突破黑暗的重重围裹，为自己觅得一线光明。

这是典型的“山中白云”的格调：没有太多僻词难句的堆垛和雕琢，没有滥用炫技性的华彩乐段，而只是以精警、遒炼的语句一气盘旋，如赤手掣鲸，如健鹘摩空，全凭气格、意境取胜。

这种鹤背天风、心游碧落、“不食人间烟火”的奇思异想，并不是作者的发明，它和屈原的《远游》、郭璞的《游仙》诗等有着一脉相承的密切关系。郭璞《游仙》诗写道：“翡翠戏兰苕，容色更相鲜。绿萝结高林，蒙茏盖一山。中有冥寂士，静啸抚清弦，放情陵霄外，嚼蕊挹飞泉。赤松临上游，驾鸿乘紫烟。左挹浮丘袖，右拍洪崖肩。借问蜉蝣辈，宁知龟鹤年。”这种作品，正如钟嵘正确地指出的：“乃是坎凛咏怀，非列仙之趣也。”(《诗品》卷中)它们都是有托之言，并不是真的在作白日飞升的迷梦。张炎这首词也是如此。既然“来日大难，口燥唇干”，便只好试图用自拔头发离开地球式的“仙游”梦想，去慰解痛苦、焦灼的一D灵，去求得烦懑的暂时解脱。

这既反映了作者对元政权严重不满而抱有敌对情绪的一面，同时，也反映了他无力抗争，只能躲进自己用词曲、文字筑成的象牙之塔去的软弱、消沉的一面。

参考资料：

1、夏承焘等著．宋词鉴赏辞典下：上海辞典书出版社，2013.08：第2158-2159页

背诵