阮郎归·西湖春暮

阮郎归·西湖春暮原文：

清明寒食不多时。 香红渐渐稀。 番腾妆束闹苏堤。 留春春怎知。

花褪雨，絮沾泥。 凌波寸不移。 三三两两叫船儿。 人归春也归。

 

阮郎归·西湖春暮拼音解读：

qīng 清 míng 明 hán 寒 shí 食 bù 不 duō 多 shí 时 。 。

xiāng 香 hóng 红 jiàn 渐 jiàn 渐 xī 稀 。 。

fān 番 téng 腾 zhuāng 妆 shù 束 nào 闹 sū 苏 dī 堤 。 。

liú 留 chūn 春 chūn 春 zěn 怎 zhī 知 。 。

huā 花 tuì 褪 yǔ 雨 ， ，

xù 絮 zhān 沾 ní 泥 。 。

líng 凌 bō 波 cùn 寸 bù 不 yí 移 。 。

sān 三 sān 三 liǎng 两 liǎng 两 jiào 叫 chuán 船 ér 儿 。 。

rén 人 guī 归 chūn 春 yě 也 guī 归 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

清明寒食不多时。香红渐渐稀。番腾妆束闹苏堤。留春春怎知。
清明、寒食节过了没多久，百花逐渐退去了原有的艳丽 色彩，慢慢凋谢了。人们为了挽留春光，翻腾衣柜，找出春天穿的衣服，纷纷出城来到苏堤，尽情游玩。想留住春天的脚步，然而春之神似乎并不懂得人们的用意。

花褪雨，絮沾泥。凌波寸不移。三三两两叫船儿。人归春也归。
一场大雨过后，花朵被雨水洗洒而褪去鲜艳之色，柳絮飘落于泥中，被沾住而无法扬起，赏花的女子似乎没有受到什么影响，一步也没有移动，两个、三个游人结伴乘着船儿回去了，春天的脚步声也渐渐远去了。

清明寒食不多时。香红渐渐稀。番腾(téng)妆束闹苏堤(dī)。留春春怎知。
不多时：过了不多久。番腾：即“翻腾”。此处指 翻腾衣柜，寻找春衣。苏堤：亦称苏公堤，是一条贯穿西 湖南北风景区的林荫大堤。为苏轼任杭州知府疏浚西湖时，取湖泥和葑草堆筑而成。已经成为西湖十景之首，名曰“苏堤春晓”。留：留住。

花褪雨，絮(xù)沾泥。凌波寸不移。三三两两叫船儿。人归春也归。
花褪雨：花朵被雨洗洒而褪去鲜艳之色。絮沾泥：柳絮飘落于泥中，被沾住而无法扬起。凌波寸不移：凌波指水仙。这里指女子步履。寸，寸步。

本词描写南宋都城杭州市民暮春游览西湖的情景。清明、寒食一过，百花逐渐凋谢，人们为 了挽留春光，纷纷出城来到苏堤之上，尽情游赏。 然而春之神似乎并不懂得人们的用意，终于随着 游人的船儿默默无言地归去了。词作抒写惜春、 伤春之情，构思新颖，读来别有一番韵味。《蕙 风词话》谓其“番腾妆束闹苏堤”句，形容粗钗 腻粉，可谓妙于语言，天与娉婷，何有于“翻腾 妆束”，适成其为“闹”而已。“闹”字值得玩 味，“闹”是说“妆束”，相当于“闹妆”的 “闹”，指花花绿绿、眼睛应接不暇的景象。 “闹”字是把事物无声的姿态说成好像有声音的 波动，仿佛在视觉里获得了听觉的感受，有如见 其人，如闻其身之感，表达了身临其境的美感。

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<p>清明寒食不多时。 香红渐渐稀。 番腾妆束闹苏堤。 留春春怎知。</p> <br><p>花褪雨，絮沾泥。 凌波寸不移。 三三两两叫船儿。 人归春也归。</p> <br><p> </p>《阮郎归·西湖春暮》 https://www.gswen.cn/poetry/57605.html

春游，西湖，惜春，

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阮郎归·西湖春暮赏析

本词描写南宋都城杭州市民暮春游览西湖的情景。清明、寒食一过，百花逐渐凋谢，人们为 了挽留春光，纷纷出城来到苏堤之上，尽情游赏。 然而春之神似乎并不懂得人们的用意，终于随着 游人的船儿默默无言地归去了。词作抒写惜春、 伤春之情，构思新颖，读来别有一番韵味。《蕙 风词话》谓其“番腾妆束闹苏堤”句，形容粗钗 腻粉，可谓妙于语言，天与娉婷，何有于“翻腾 妆束”，适成其为“闹”而已。“闹”字值得玩 味，“闹”是说“妆束”，相当于“闹妆”的 “闹”，指花花绿绿、眼睛应接不暇的景象。 “闹”字是把事物无声的姿态说成好像有声音的 波动，仿佛在视觉里获得了听觉的感受，有如见 其人，如闻其身之感，表达了身临其境的美感。

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这首词描写清明寒食时节人们游览西湖的情景，通过对游人的神态、动作的描写，表现人们怜春惜春、寻春览胜的心情。

上片写女眷们春游闹苏堤的情景。开篇两句点出苏堤上晚春时节的景色特征“香红渐渐稀”五字形象地写出春归的情景，“番腾妆束闹苏堤，留春春怎知？"写女眷们苏堤上游赏嬉闹的场面“番腾妆束”四字写他们争奇斗艳的穿戴和打扮，一个“闹”字把苏堤上那种人来人往人声鼎沸的情景形象地表达出来了。她们这是在干什么？"留春春怎知”词人说春天要走了。这是她们在留春，但是春天却不知道。这是词人的想象之词用了拟人手法，却写得亲切有味。

下片写女眷们赏春及晚归的遗憾。换头写女眷们赏春的镜头。“花褪雨”写的是枝头的鲜花；“絮沾泥”写的是地上的落花。“凌波寸不移”，写女眷们立定脚跟专注赏花的神情。上面枝头的鲜花带雨露而褪色下面地上的落花和泥土而消亡，当此之际女眷们却一动不动地呆呆地立着痴痴地想着。她们在想些什么呢？刻画形象表达含蓄。“三三两两叫船儿,人归春也归。”结句写傍晚散场，女眷们乘船而归“三三两两”，不仅写她们离开苏堤的落宽情景更透露出她们兴致的颓唐。为什么呢？“人归春也归。”这里有多少潜台词呢？让读者各自去补充吧。此词写的是一个个小镜头，一幅幅小画面不仅形象生动而且情味隽永，留给读者(尤其是女性读者)更多的人生思考。

词作构思新颖，读来别有一番韵味。《蕙风词话》谓其“番腾妆束闹苏堤”句，粗钗腻粉，天与娉婷，妙于语言，何有于“翻腾妆束”，适成其为“闹”而已。如见其人，如闻其身之感，表达了身临其境的美感。

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创作背景

作者介绍

马子严 马子严（生卒年不详），南宋文人，字庄父，自号古洲居士，建安（今福建建瓯）人。淳熙二年（1175）进士，历铅山尉，恤民勤政。长于文词，为寺碑，隐然有排邪之意，为仓铭，蔼然有爱民之心（《嘉靖铅山县志》卷九）。能诗，尝与赵蕃等唱和，《诗人玉屑》卷一九引《玉林诗话》，谓《乌林行》辞意精深，不减张籍、王建之乐府”。尝知岳阳，撰《岳阳志》二卷，不传（刘毓盘…详情