风入松·邻舟妙香
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画船帘密不藏香。飞作楚云狂。傍怀半卷金炉烬,怕暖销、春日朝阳。清馥晴熏残醉,断烟无限思量。
凭阑心事隔垂杨。楼燕销幽妆。梅花偏恼多情月,慰溪桥、流水昏黄。哀曲霜鸿凄断,梦魂寒蝶幽扬。
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画船帘密不藏香。飞作楚云狂。傍怀半卷金炉烬,怕暖销、春日朝阳。清馥晴熏残醉,断烟无限思量。
邻舟虽用重帘遮隔,但是“妙香”仍能从帘子间的缝隙中透溢出来。闻到这一股“妙香”时,就联想到熏此香的美娇娘,又想到或能与她接触而产生梦想。这时候她一定是睡袍半掩,怀端着熏香金炉。那炉中散发出来的暖融融的香气以及美人儿脉脉含情懒洋洋的情调,使春天的朝阳也显得更加温煦和暖。从邻舟上飘溢过来的馥郁的妙香,终于熏醒了醉梦。面对着这时断时续的香气,不由清醒地意识到与美人终究是被分隔在两条船上,无法相见。凭阑心事隔垂杨。楼燕销幽妆。梅花偏恼多情月,慰溪桥、流水昏黄。哀曲霜鸿凄断,梦魂寒蝶幽扬。
美女回家后靠着窗栏可能也会浮想联翩,心事重重。因为她眼中惟有浓密的柳枝阻隔视线,而闺阁深深还将幽锁着这位毫无人身自由的美娇娘。梅花幽香自在飘荡,与小桥流水和谐地组合成一种朦胧美。但是偏生这月光自作多情将它们照射得一览无遗,令人毫无回味的余地。眼前处境好像深秋时的孤雁南飞,哀鸣声声,令人不堪卒听,即使是进入梦乡,也好像化成了一只寒蝶,在职独自幽凄地飞翔。 -
楚云:即巫山云雨,指男女情事。金炉:铜制的香炉。馥:香气。晴:一本作“暗”。慰:一本作“熨”。断:一本作“绝”。梦魂寒蝶:用庄周梦蝶典故,见《庄子·齐物论》。
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风入松·邻舟妙香
…展开上片开端“画船帘密不藏香”一韵,言邻舟帘密本可藏馥郁的香味,然而后三字却道:“不藏香”,一个转折,用笔突兀,但正好引出第二韵“飞作楚云狂”,此五字写词人闻香后的内心活动。此“香”飞入空际,化为“云”,而此“云”又是“楚云”,并且又以“狂”字修饰之,“楚云”代指巫山云雨,男女之情。此写词人闻此‘香’后引起爱慕的联想,故曰“狂”。此写“香”,实为下片埋下伏笔。“傍怀韵,继写“香”,亦写词人感受。“傍怀半卷金炉烬”写熏香在铜炉上袅袅飞升,依人傍怀,键绻多情,然又要逐渐燃烬。“怕暖销、春日朝阳”,写人对香的忧虑,春日天暖,则不宜点燃香炉,故曰“怕”,从而表达了对“香”的依恋之情,为下片又作了铺垫。“清馥晴熏,残醉”,言当前晴日下熏香发出清新馥郁的香气,令人陶醉,“残醉”呼应“金炉烬”,言香欲“烬”,故曰醉将“残”,在行笔中再次表达依依之情。接着写道:“断烟无限思量”,怕香烬,但终于“断烟”,这不禁引起“无限思量”,无比惆怅。
下片从“无限思量”引发,“凭栏”一韵,写内心悲情。“凭栏心事”言眼前词人独自凭栏思量心事。“楼燕”代指女子,“隔垂杨”“锁幽枚”并非眼前实景,而是以设想之景表达望而不见之事。“梅花偏恼多情月”一句,用移情、拟人法表达词人怅惘情怀:明月多情,而梅花无意,岂不令人“恼”“梅花”代指邻舟女子,“明月”自指。“最后“衰曲霜鸿凄断”一韵,表达了终竟“君子好速”而不得的悲叹。此韵言,自己不便援琴抒发孤鸿凄切之悲情,只好拥衾独睡,让幽梦飞飏而已。“梦魂寒蝶”用庄子梦蝶的典故,代指幽梦,以“寒”字进一步表达凄寒孤寂之情。
总全首观之,上半阕写邻舟妙香、下半阕写因香妙而引起之心事。写心事之笔,特隐约微婉,若有万分不得已之情,而又不忍痛快写出者,故读来不易寻索。此非晦涩,而是深微,当知分别。梦窗与其妾,因何中道离析,已无可考。但观其于离析之后,如此缠绵,其中似有难言之隐。五代词人喜写闺情,其间颇多缠锦婉约之作,不意梦窗以大丈夫而溺情于妾,竟如此缠绵,虽曰情之所锺,终不免“词人之赋丽以淫”之讥。
折叠 -
这首词因闻邻舟妙香而引发对邻舟女子的暗恋之情而作,也有人认为是为忆念去姬而作。其创作时间难以确证。
- 吴文英 吴文英,南宋词人,字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,本姓翁,入继吴氏,四明(今浙江宁波)人,一生未第。绍定(宋理宗年号,1228—1233)年间入苏州仓幕,曾任浙东安抚使吴潜幕僚,复为荣王赵与芮门客,出入贾似道、史宅之门。知音律,能自度曲。词名极重,以绵丽为尚,思深语丽,多从李贺诗中来。有《梦窗甲乙丙丁稿》传世,存词三百四十一首。…详情
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