落梅风·斜阳外

落梅风·斜阳外原文：

斜阳外，春雨足，风吹皱一池寒玉。画楼中有人情正苦，杜鹃声莫啼归去。

落梅风·斜阳外拼音解读：

xié 斜 yáng 阳 wài 外 ， ，

chūn 春 yǔ 雨 zú 足 ， ，

fēng 风 chuī 吹 zhòu 皱 yī 一 chí 池 hán 寒 yù 玉 。 。

huà 画 lóu 楼 zhōng 中 yǒu 有 rén 人 qíng 情 zhèng 正 kǔ 苦 ， ，

dù 杜 juān 鹃 shēng 声 mò 莫 tí 啼 guī 归 qù 去 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

斜阳外，春雨足，风吹皱一池寒玉。画楼中有人情正苦，杜鹃声莫啼归去。
正是残阳笼罩下的黄昏，下足了春雨的池塘里，晚风徐来，轻轻地拂动寒玉似的水波。画楼上有个人正满腹闲愁。杜鹃鸟请不要一连声地唤人归去了，纵使一再呼唤，那个人儿还是不曾归来。

斜阳外，春雨足，风吹皱一池寒玉。画楼中有人情正苦，杜鹃(juān)声莫啼(tí)归去。
足：多。吹皱：比喻离别前生活的平静以及因离别而内心掀起的波澜。寒玉：翠玉。比喻清凉晶莹的池水。画楼：华美的楼房。此处指闺房。杜鹃：一种小鸟，俗称布谷，亦称杜宇。

李致远这首小令状写离情。前三句写景，后二句写情。开头即以“斜阳”、“春雨”渲染雨后春晚的寂静落寞。“风吹皱一池寒玉”，初看是对外在世界的描写，其实亦是对主人公的内心感受的揭示，不妨视为过渡句。第四句“画楼中有人情正苦”才开始正面点题，直接道出离人之“苦”。尾句“杜鹃声莫啼归去”，表达了企盼离人早归的殷切之意。整个作品用语含蓄，使相思的凄苦表达得更为深沉。

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<p>斜阳外，春雨足，风吹皱一池寒玉。画楼中有人情正苦，杜鹃声莫啼归去。</p>《落梅风·斜阳外》 https://www.gswen.cn/poetry/4418.html

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李致远这首小令状写离情。前三句写景，后二句写情。开头即以“斜阳”、“春雨”渲染雨后春晚的寂静落寞。“风吹皱一池寒玉”，初看是对外在世界的描写，其实亦是对主人公的内心感受的揭示，不妨视为过渡句。第四句“画楼中有人情正苦”才开始正面点题，直接道出离人之“苦”。尾句“杜鹃声莫啼归去”，表达了企盼离人早归的殷切之意。整个作品用语含蓄，使相思的凄苦表达得更为深沉。

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李致远这首小令状写离情。前三句写景，后二句写情。

开始两句写外景。从闺中人眼光望去，此时只见斜阳西下，由于春日雨多，水平堤岸。第三句继上文写景而又暗融抒情，句中“寒玉”一词是对清凉晶莹的溪水的一种比拟。如李群玉《引水行》：“一条寒玉走秋泉，引出深萝洞口烟。”曲中“寒玉”就是她见到的溪水。“风乍起，吹皱一池春水”，这虽也在写景，但它仿佛一面在比喻离别前生活的平静，一面在描写因离别而内心掀起的波澜。离愁别恨似乎经风吹起了，写来情景交融，不露痕迹。第四句写闺中人，但它把楼上人的一切外部表象都略去了，而是在有限的文字内集中表达她为离别而痛苦的感情。“画楼”这个不定人物更能引起想象，通过她而反映了所有闺中人对离人的共同情绪。末句表达了她最后的一点希望。楼中人与离人正天各一方，而“催归”鸟的啼声更易引起她对远方人的思念。所以她要杜宇“莫啼归去”然而，从她对“催归”鸟声的敏感，正反衬其心中盼望离人归来的殷切之意。结尾情意惨切，而用语含蓄，仔细体味，必将引起内心强烈的震动。

此曲，句依定格，首句不押韵。后四句押“鱼模”韵，其中“足”以入声作上声，“玉”以入声作去声。“苦”为上声，“去”为去声。北曲无入声，而上去声通押，故也无不合律。

折叠

创作背景

这首小令的具体创作时间不详。李致远曾滞留在楚地寄居在僧寺里，离乡多年，又是一位失意的文人，而古人在古典诗词常常通过春愁秋恨写离情别绪，思归念远。李致远也不例外，正值春天，诗人思念远人，于是写下这首小令排遣春愁。

作者介绍

李致远 李致远（1261～1325？），名深，字致远，溧阳（今江苏溧阳）人。至元中，曾居溧阳（今属江苏），与文学家仇远相交甚密。据仇远所写李致远有关诗文，可知他是个仕途不顺，「功名坐蹭蹬，」一生很不得志的穷书生。《太和正音谱》列其为曲坛名家。散曲今存小令二十六首，套数四套。…详情