临江仙·金锁重门荒苑静

作者：鹿虔扆朝代：五代

临江仙·金锁重门荒苑静原文：

金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。

临江仙·金锁重门荒苑静拼音解读：

jīn 金 suǒ 锁 zhòng 重 mén 门 huāng 荒 yuàn 苑 jìng 静，，

qǐ 绮 chuāng 窗 chóu 愁 duì 对 qiū 秋 kōng 空。。

cuì 翠 huá 华 yī 一 qù 去 jì 寂 wú 无 zōng 踪。。

yù 玉 lóu 楼 gē 歌 chuī 吹，，

shēng 声 duàn 断 yǐ 已 suí 随 fēng 风。。

yān 烟 yuè 月 bù 不 zhī 知 rén 人 shì 事 gǎi 改，，

yè 夜 lán 阑 hái 还 zhào 照 shēn 深 gōng 宫。。

ǒu 藕 huā 花 xiàng 相 xiàng 向 yě 野 táng 塘 zhōng 中，，

àn 暗 shāng 伤 wáng 亡 guó 国，，

qīng 清 lù 露 qì 泣 xiāng 香 hóng 红。。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。
层层宫门关锁，荒凉的皇家园林异常安静；我靠着窗户，含愁望秋天的夜空。自从皇帝去后，这里便一片寂静，再也看不到皇帝的踪影。宫殿里歌声乐声，也早已断绝，去追随那一去不返的风。

烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。
云雾笼罩的朦胧之月，不知人事已经变更，直到夜将尽时，还照耀着深宫。在荒废的池塘中，莲花正相对哭泣；她们像暗暗伤感亡国，清露如同泪珠，从清香的红花上往下滴。

参考资料：

1、黄瑞云．《历代绝妙词三百首》．郑州：中州古籍出版社，1997：24．

2、徐庆宜．《唐宋词三百首》．广州：广东高等教育出版社，2004：83．

3、吴彬，冯统一．《唐宋词选注》．杭州：浙江文艺出版社，2004：42

4、亦冬．《唐五代词选译》．成都：巴蜀书社，1991：150．

5、张璋．《中华词综》．北京：中国和平出版社，1994：45．

6、潘慎，秋枫，赵木兰．《词萃》．北京：中国社会出版社，2008：37．

7、弓保安．《唐五代词三百首今译》．西安：陕西人民出版社，1993：392-393．

金锁重(chóng)门荒苑(yuàn)静，绮(qǐ)窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。
金锁重门：指重重宫门上了锁。荒苑：荒废了的皇家园林。苑，古时供帝王游赏猎狩的园林。绮窗：饰有彩绘花纹的窗户。翠华：“翠羽华盖”的省语，皇帝仪仗所用的以翠鸟羽毛装饰的旗子，此用以代指皇帝。玉楼：指宫中楼阁。歌吹：歌唱和演奏音乐的声音。。吹，鼓吹，指用鼓、钲、箫、笳等乐器合奏的乐曲。

烟月不知人事改，夜阑(lán)还照深宫。藕(ǒu)花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。
烟月：在淡云中的月亮。夜阑：夜深。藕花：荷花。相向：相对。香红：代指藕花。

参考资料：

1、黄瑞云．《历代绝妙词三百首》．郑州：中州古籍出版社，1997：24．

2、徐庆宜．《唐宋词三百首》．广州：广东高等教育出版社，2004：83．

3、吴彬，冯统一．《唐宋词选注》．杭州：浙江文艺出版社，2004：42

4、亦冬．《唐五代词选译》．成都：巴蜀书社，1991：150．

5、张璋．《中华词综》．北京：中国和平出版社，1994：45．

6、潘慎，秋枫，赵木兰．《词萃》．北京：中国社会出版社，2008：37．

7、弓保安．《唐五代词三百首今译》．西安：陕西人民出版社，1993：392-393．

此词的作者生活在动荡的五代十国之际，他曾做过后蜀的永泰节度使，进检校太尉，加太保，可说是位极人臣。然而蜀主孟昶究竟是个扶不起的阿斗，后蜀终为赵宋所灭。鹿虔扆品性高洁，不仕新朝，得到了自由之身。然面，当他重游故地，看到当年的雕梁画栋变成了而今的残垣断壁时，不觉“中心摇摇”，一种强烈的黍离之悲油然升起在心头。

笔下全是景，景中全是情，是这首词的最大特点。在词人的笔下，完全是一片荒凉而凄清的景象。词人虽也写“金锁”、“重门”、“绮窗”、“翠华”、“玉楼”，但这些不过是以当年曾经的繁华富丽来反衬此时的悄寂荒颓。揭示出正是这国破家亡的惨史才使得昔日的繁华如被雨打风吹去。在词中，词人不用一句直接抒写自己的感情，而是笔下全是景，几乎将其目之所及、身之所感的景物写尽了，但“情、景名为二，而实不可离”，诚然，没有单纯的写景，写景的目的总是为了抒发一种情怀，在这首词中，词人抒写的是他的亡国之隐痛，因而景中蕴含着的又全是一片哀情。

王国维说：“以我观物，则物皆著我之色彩”，在此词中，词人没有让自己露面，然而在词的字里行间却隐现着他“行迈靡靡”的身影，喟叹着他“悠悠苍天，彼何人哉”的心声。“烟月不知人事改，夜阑还照深宫”，本是自然的场景，此刻却染上了词人的心绪，于是，又升发出一种物是而人非之感。就这样，“绮窗”带上了词人的愁而对秋空，“藕花”含蕴了词人的哀而泣香红，暗伤亡国，一缕幽恨，都赋予秋空、野塘。将无知亦无情的景物写得如此富于情致，正是词人内心无限悲怆使然。“神于诗者，（善将情、景）妙合无垠”，作者以无一字写情，而笔笔关情的高超技巧将内心的黍离之悲抒写得如此有致，使人们仿佛可以从他笔下的景物中看到他忧患的面影，听到他悠长的叹息声

这是一阕文人写的最早的爱国词。沈雄《古今词话》上卷引倪元镇《云林》称此词“而曲折尽变，有无限感慨淋漓处”。谭献《镡评〈词辨〉》卷二：“哀悼感愤。”所谓“曲折尽变”，是因为它表示“感慨”、“感愤”，并非秉笔直书，而是通过“抚今追昔”移情于景，借景抒情，并以“烟月”、“藕花”无知之物，反衬人之悲伤，烘托、渲染，而愈觉其悲。

参考资料：

1、关立勋．《宋词精品》．北京：北京燕山出版社，1995：372-373．

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