春晓曲/玉楼春/木兰花

春晓曲/玉楼春/木兰花原文：

家临长信往来道，乳燕双双拂烟草。 油壁车轻金犊肥，流苏帐晓春鸡早。 笼中娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫。 衰桃一树近前池，似惜红颜镜中老。

春晓曲/玉楼春/木兰花拼音解读：

jiā 家 lín 临 zhǎng 长 xìn 信 wǎng 往 lái 来 dào 道 ， ，

rǔ 乳 yàn 燕 shuāng 双 shuāng 双 fú 拂 yān 烟 cǎo 草 。 。

yóu 油 bì 壁 chē 车 qīng 轻 jīn 金 dú 犊 féi 肥 ， ，

liú 流 sū 苏 zhàng 帐 xiǎo 晓 chūn 春 jī 鸡 zǎo 早 。 。

lóng 笼 zhōng 中 jiāo 娇 niǎo 鸟 nuǎn 暖 yóu 犹 shuì 睡 ， ，

lián 帘 wài 外 luò 落 huā 花 xián 闲 bù 不 sǎo 扫 。 。

shuāi 衰 táo 桃 yī 一 shù 树 jìn 近 qián 前 chí 池 ， ，

sì 似 xī 惜 hóng 红 yán 颜 jìng 镜 zhōng 中 lǎo 老 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

家临长信往来道，乳燕双双拂烟草。
我家就住在往来长信宫的大道旁，小燕子双双在如道的花草见穿梭。

油壁车轻金犊肥，流苏帐晓春鸡早。
出入都是油壁香车，金犊牵挽，室内陈设着流苏宝帐，鸡鸣正叫早。

笼中娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫。
天气已经回暖，笼中的娇鸟暖还在昏睡，门帘外的落花闲来也不扫。

衰桃一树近前池，似惜红颜镜中老。
看到暮春一树衰桃，临池倒影，不禁叹息，人也如桃花般红颜易衰。

参考资料：

1、彭定求等．全唐诗（下）．上海：上海古籍出版社，1986：1476

2、刘学锴．温庭筠诗词选．郑州：中州古籍出版社，2011：78-79

3、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：107-109

家临长信往来道，乳燕双双拂(fú)烟草。
长信：本指长信宫，汉长乐宫殿名。汉太后入居长乐宫，多居此宫殿。后亦为太皇太后的代称。拂：一作“掠”。草：一作“早”。

油壁车轻金犊(dú)肥，流苏帐晓春鸡早。
油壁车：古人乘坐的一种车子。因车壁用油涂饰，故名。晓：一作“暖”。

笼中娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫。
暖：一作“晓”。

衰桃一树近前池，似惜红颜镜中老。
衰桃：花已凋败的桃树。红：一作“容”。镜：指池塘的水面如镜。

参考资料：

1、彭定求等．全唐诗（下）．上海：上海古籍出版社，1986：1476

2、刘学锴．温庭筠诗词选．郑州：中州古籍出版社，2011：78-79

3、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：107-109

古人好春怨秋愁，这是典型的宫怨（闺怨）诗。一般的宫怨（闺怨）诗多以凄清秋景作背景，借以烘托失宠宫嫔之寂寞凄凉心境。此首却以春晓鲜妍明丽的景物作背景，借以反衬宫嫔失宠的命运与惋惜红颜易老的心理，别具匠心。

开头两句写春景。“家临长信”“乳燕双双”有所暗示。汉鸿嘉三年（公元前18年），汉成帝刘骜微服巡行，经过阳阿公主家，见歌女赵飞燕艳丽非常，便召她入宫，极为宠幸。不久，成帝又将其妹赵合德召入宫中，封赵氏姊妹为婕妤，从此赵氏姐妹贵倾后宫。为了进一步巩固自己在宫中的地位，赵飞燕又诬告许皇后、班婕妤有邪媒之道。许皇后被赵氏姐妹诬陷后，班婕妤见情势危急，便请求去长信宫侍奉皇太后。这里借用“长信宫”来暗喻班婕妤失宠后自避长信宫的典故，使诗歌表达闺怨之旨突显出来，内中隐含着失意的忧伤。接着两句写用品、陈设的富贵华美，隐隐透漏出一种慵懒无奈之感。家宅临近皇居，出入乘油壁香车，金犊牵挽，室内陈流苏宝帐，有春鸡报晓。不言富贵，而诗中人之豪奢自现。

后面四句写暮春景色，“暖犹睡”“闲不扫”表现出来的是春困的慵懒，“衰桃一树”“红颜镜中老”表现出来的是容颜憔悴，青春逝去的哀怨。结尾暗以衰桃临池比喻美人临镜，叹息红颜易衰，表现出一种无限悲凉之感。

此诗以春鸡、乳燕、落花、衰桃、娇鸟等意象渲染出了一片暮春景色。全篇几乎没有动作，也没有出现人物，纯为一个静谧柔媚的画面描绘。作者冷静客观的叙述，不作过多的主观抒情，就像是一幅图画，是一种静的客观的美。全诗语言华丽，意象密集，风格秾丽绮艳。其声调的确有接近词体之处，因此有些版本就当作词处理，调名为木兰花（或玉楼春）。

参考资料：

1、刘学锴．温庭筠诗词选．郑州：中州古籍出版社，2011：78-79

2、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：107-109

背诵

<p>家临长信往来道，乳燕双双拂烟草。 油壁车轻金犊肥，流苏帐晓春鸡早。 笼中娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫。 衰桃一树近前池，似惜红颜镜中老。</p>《春晓曲/玉楼春/木兰花》 https://www.gswen.cn/poetry/2978.html

春天，女子，生活，

相关翻译

写翻译

相关赏析

写赏析

春晓曲/玉楼春/木兰花赏析

古人好春怨秋愁，这是典型的宫怨（闺怨）诗。一般的宫怨（闺怨）诗多以凄清秋景作背景，借以烘托失宠宫嫔之寂寞凄凉心境。此首却以春晓鲜妍明丽的景物作背景，借以反衬宫嫔失宠的命运与惋惜红颜易老的心理，别具匠心。

开头两句写春景。“家临长信”“乳燕双双”有所暗示。汉鸿嘉三年（公元前18年），汉成帝刘骜微服巡行，经过阳阿公主家，见歌女赵飞燕艳丽非常，便召她入宫，极为宠幸。不久，成帝又将其妹赵合德召入宫中，封赵氏姊妹为婕妤，从此赵氏姐妹贵倾后宫。为了进一步巩固自己在宫中的地位，赵飞燕又诬告许皇后、班婕妤有邪媒之道。许皇后被赵氏姐妹诬陷后，班婕妤见情势危急，便请求去长信宫侍奉皇太后。这里借用“长信宫”来暗喻班婕妤失宠后自避长信宫的典故，使诗歌表达闺怨之旨突显出来，内中隐含着失意的忧伤。接着两句写用品、陈设的富贵华美，隐隐透漏出一种慵懒无奈之感。家宅临近皇居，出入乘油壁香车，金犊牵挽，室内陈流苏宝帐，有春鸡报晓。不言富贵，而诗中人之豪奢自现。

后面四句写暮春景色，“暖犹睡”“闲不扫”表现出来的是春困的慵懒，“衰桃一树”“红颜镜中老”表现出来的是容颜憔悴，青春逝去的哀怨。结尾暗以衰桃临池比喻美人临镜，叹息红颜易衰，表现出一种无限悲凉之感。

此诗以春鸡、乳燕、落花、衰桃、娇鸟等意象渲染出了一片暮春景色。全篇几乎没有动作，也没有出现人物，纯为一个静谧柔媚的画面描绘。作者冷静客观的叙述，不作过多的主观抒情，就像是一幅图画，是一种静的客观的美。全诗语言华丽，意象密集，风格秾丽绮艳。其声调的确有接近词体之处，因此有些版本就当作词处理，调名为木兰花（或玉楼春）。

…展开

古人好春怨秋愁，这是典型的宫怨（闺怨）诗。一般的宫怨（闺怨）诗多以凄清秋景作背景，借以烘托失宠宫嫔之寂寞凄凉心境。此首却以春晓鲜妍明丽的景物作背景，借以反衬宫嫔失宠的命运与惋惜红颜易老的心理，别具匠心。

开头两句写春景。“家临长信”“乳燕双双”有所暗示。汉鸿嘉三年（公元前18年），汉成帝刘骜微服巡行，经过阳阿公主家，见歌女赵飞燕艳丽非常，便召她入宫，极为宠幸。不久，成帝又将其妹赵合德召入宫中，封赵氏姊妹为婕妤，从此赵氏姐妹贵倾后宫。为了进一步巩固自己在宫中的地位，赵飞燕又诬告许皇后、班婕妤有邪媒之道。许皇后被赵氏姐妹诬陷后，班婕妤见情势危急，便请求去长信宫侍奉皇太后。这里借用“长信宫”来暗喻班婕妤失宠后自避长信宫的典故，使诗歌表达闺怨之旨突显出来，内中隐含着失意的忧伤。接着两句写用品、陈设的富贵华美，隐隐透漏出一种慵懒无奈之感。家宅临近皇居，出入乘油壁香车，金犊牵挽，室内陈流苏宝帐，有春鸡报晓。不言富贵，而诗中人之豪奢自现。

后面四句写暮春景色，“暖犹睡”“闲不扫”表现出来的是春困的慵懒，“衰桃一树”“红颜镜中老”表现出来的是容颜憔悴，青春逝去的哀怨。结尾暗以衰桃临池比喻美人临镜，叹息红颜易衰，表现出一种无限悲凉之感。

此诗以春鸡、乳燕、落花、衰桃、娇鸟等意象渲染出了一片暮春景色。全篇几乎没有动作，也没有出现人物，纯为一个静谧柔媚的画面描绘。作者冷静客观的叙述，不作过多的主观抒情，就像是一幅图画，是一种静的客观的美。全诗语言华丽，意象密集，风格秾丽绮艳。其声调的确有接近词体之处，因此有些版本就当作词处理，调名为木兰花（或玉楼春）。

折叠

创作背景

此词是作者为闺中女子代言之作，反映其闺情生活。这在温庭筠诗词中甚为常见。其具体创作时间难以确证。

作者介绍

温庭筠 温庭筠（约812或说801、824年—约866或说870、882年）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻…详情