戏为韦偃双松图歌

作者：杜甫朝代：唐

戏为韦偃双松图歌原文：

天下几人画古松，毕宏已老韦偃少。

绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。

两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。

白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂。

松根胡僧憩寂寞，庞眉皓首无住著。

偏袒右肩露双脚，叶里松子僧前落。

韦侯韦侯数相见，我有一匹好东绢。

重之不减锦绣段，已令拂拭光凌乱。

请公放笔为直干。

戏为韦偃双松图歌拼音解读：

tiān 天 xià 下 jǐ 几 rén 人 huà 画 gǔ 古 sōng 松，，

bì 毕 hóng 宏 yǐ 已 lǎo 老 wéi 韦 yǎn 偃 shǎo 少。。

jué 绝 bǐ 笔 zhǎng 长 fēng 风 qǐ 起 xiān 纤 mò 末，，

mǎn 满 táng 堂 dòng 动 sè 色 jiē 嗟 shén 神 miào 妙。。

liǎng 两 zhū 株 cǎn 惨 liè 裂 tái 苔 xiǎn 藓 pí 皮，，

qū 屈 tiě 铁 jiāo 交 cuò 错 huí 回 gāo 高 zhī 枝。。

bái 白 cuī 摧 xiǔ 朽 gǔ 骨 lóng 龙 hǔ 虎 sǐ 死，，

hēi 黑 rù 入 tài 太 yīn 阴 léi 雷 yǔ 雨 chuí 垂。。

sōng 松 gēn 根 hú 胡 sēng 僧 qì 憩 jì 寂 mò 寞，，

páng 庞 méi 眉 hào 皓 shǒu 首 wú 无 zhù 住 zhe 著。。

piān 偏 tǎn 袒 yòu 右 jiān 肩 lù 露 shuāng 双 jiǎo 脚，，

yè 叶 lǐ 里 sōng 松 zǐ 子 sēng 僧 qián 前 luò 落。。

wéi 韦 hóu 侯 wéi 韦 hóu 侯 shù 数 xiàng 相 jiàn 见，，

wǒ 我 yǒu 有 yī 一 pǐ 匹 hǎo 好 dōng 东 juàn 绢。。

zhòng 重 zhī 之 bù 不 jiǎn 减 jǐn 锦 xiù 绣 duàn 段，，

yǐ 已 lìng 令 fú 拂 shì 拭 guāng 光 líng 凌 luàn 乱。。

qǐng 请 gōng 公 fàng 放 bǐ 笔 wéi 为 zhí 直 gàn 干。。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

天下几人画古松，毕宏已老韦偃少。
天下有几人精于画古松？毕宏已老韦偃还年轻。

绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。
画成停笔便觉松梢长风起，满堂观者无不动容叹神奇。

两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。
两株古松暴裂着长满苔藓的皮，盘绕的高枝有如青铁交错而屈曲。

白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂。
剥蚀的树干好像龙虎的白骨，阴森的树叶好像低垂的雷雨。

松根胡僧憩寂寞，庞眉皓首无住著。
松很处一位西域僧人在静息，眉发斑白神情超脱无拘羁。

偏袒右肩露双脚，叶里松子僧前落。
袒露右肩光着双脚，身前松子落满地。

韦侯韦侯数相见，我有一匹好东绢。
韦侯啊韦侯尽快来相见，我有一匹好素绢。

重之不减锦绣段，已令拂拭光凌乱。
其价不亚于锦绣缎，舒展时能把光影乱。

请公放笔为直干。
我已让人把它修饰得平展，请您挥笔画直干。

参考资料：

1、彭定求等．全唐诗（上）：上海古籍出版社，1986：522

2、王新龙．杜甫文集：中国戏剧出版社，2009：104-105

3、韩成武．杜甫诗全译：河北人民出版社，1997：362

天下几人画古松，毕宏已老韦偃(yǎn)少(shào)。
韦偃：《历代名画记》“偃”作“鷃”，是唐代著名画家，本为京兆人，后寓居于蜀。毕宏：当时著名画家，善画古松奇石，天宝年间官为御史，后拜给事中。

绝笔长风起纤末，满堂动色嗟(jiē)神妙。
绝笔：谓画成而搁笔。长风起纤末：形容此画之笔力劲健，风格高举。嗟：赞叹。

两株惨裂苔藓(xiǎn)皮，屈铁交错回高枝。
屈铁：比喻松枝弯曲而色黑如铁。

白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂。
太阴：这里指阴森黑暗。

松根胡僧憩(qì)寂寞，庞眉皓首无住著。
胡僧：西域僧人。憩：休息。庞眉皓首：长眉白头。住著：佛教用语，即执著。

偏袒(tǎn)右肩露双脚，叶里松子僧前落。
偏袒右肩：佛教徒身披袈裟，袒露右肩，以表示恭敬。

韦侯韦侯数相见，我有一匹好东绢。
韦侯：即韦偃。数：快。东绢：四川盐亭县有鹅溪，县出绢，谓之鹅溪绢，亦名东绢。

重之不减锦绣段，已令拂拭光凌乱。
锦绣段：精美的丝织品。光凌乱：指素绢舒展时光影凌乱的样子。

请公放笔为直干。
直干：指树干挺拔的松树。

参考资料：

1、彭定求等．全唐诗（上）：上海古籍出版社，1986：522

2、王新龙．杜甫文集：中国戏剧出版社，2009：104-105

3、韩成武．杜甫诗全译：河北人民出版社，1997：362

此诗起句语调平缓，“天下几人画古松，毕宏已老韦偃少”总出韦偃善画松且正当年，接着，突然发出警语：“绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。”是说当韦偃画成搁笔的时候，松树梢末忽起清风，满堂观画的人都为之动色，惊叹松画的神妙。这与“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾”的惊人句具有异曲同工之妙。

中段八句，具体描绘韦偃《双松图》中的景象，诗境即是画境。“两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。”意思长满苔藓的双松树皮，已经坼裂，屈曲如铁的松枝，交错回环。“白摧”、“黑入”二句分承上文诗意，就“皮裂”和“枝回”作进一步的形象描绘。“白摧朽骨龙虎死”，是指松皮坼裂的枝干好象龙虎的朽骨，韦偃用枯淡的笔法画枝干，所以说“白摧”。“黑入太阴雷雨垂”，形容回环枝干上的松叶，好像下垂的阴云雷雨，韦偃用浓润的笔触画树荫，因此称“黑入”。“松根胡僧”以下四句，描写松下入定僧，神态宛然。须眉花白的胡僧在松下入定，右肩和双脚任其袒露，寂无声息，似乎在休憩，连松叶中的松子掉下来也不知道。

诗人喜爱韦偃的松画，于是备绢求画。“韦侯韦侯数相见”，可见诗人与韦偃已是熟识的朋友，所以他便拿出“不减锦绣段”的“好东绢”，请画家纵笔作画。韦偃画松，以屈曲见奇，画直干松就难以显示出他画技的长处，杜甫却请求他“放笔为直干”，这里是说：你能纵笔画直干的松树吗？强人所难，戏之也。也可见两人交情深厚。全诗别无“戏”意，直到结句才照应题上的“戏”字。

题画诗最基本的艺术要求是，诗人应当进入画的实境中，把绘画美转化为诗艺美。此诗开头四句和结尾五句，从《双松图》的艺术效果着笔，渲染韦偃画艺的出神入化，以至引起诗人的极大兴致，出绢求画。而中段八句，才是描写《双松图》的画面，画的实境是双松和松下老僧。前四句，描绘双松宛转盘曲之态、烟霞风云之变，着力表现松的奇崛之美；后四句，描摹松下老僧潇洒脱俗的神情，着力再现人物的灵异之美。松之奇崛和僧之灵异，融为一体，构成整幅《双松图》的绘画美。诗人用诗的语言再现了它们，造成了奇峭的诗境美。

参考资料：

1、周啸天等．唐诗鉴赏辞典补编：四川文艺出版社，1990：299-300

背诵

题画诗，赞美，意境，

创作背景

此诗当作于唐肃宗上元元年（760）。韦偃善画鞍马、松石，朱景玄《唐朝名画录》：“（韦偃）画高僧、松石、鞍马、人物，可居妙上品。”杜甫初到成都后，就与韦偃相识，这首题画诗，就作于这个时候。

作者介绍

杜甫

杜甫（712—770），字子美，曾自称少陵野老。举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。是唐代最伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风…详情

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