小桃红·春

小桃红·春原文：

画堂春暖绣帏重，宝篆香微动。此外虚名要何用？醉乡中，东风唤醒梨花梦。主人爱客，寻常迎送，鹦鹉在金笼。

小桃红·春拼音解读：

huà 画 táng 堂 chūn 春 nuǎn 暖 xiù 绣 wéi 帏 zhòng 重 ， ，

bǎo 宝 zhuàn 篆 xiāng 香 wēi 微 dòng 动 。 。

cǐ 此 wài 外 xū 虚 míng 名 yào 要 hé 何 yòng 用 ？ ？

zuì 醉 xiāng 乡 zhōng 中 ， ，

dōng 东 fēng 风 huàn 唤 xǐng 醒 lí 梨 huā 花 mèng 梦 。 。

zhǔ 主 rén 人 ài 爱 kè 客 ， ，

xún 寻 cháng 常 yíng 迎 sòng 送 ， ，

yīng 鹦 wǔ 鹉 zài 在 jīn 金 lóng 笼 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

画堂春暖绣帏重，宝篆香微动。此外虚名要何用？醉乡中，东风唤醒梨花梦。主人爱客，寻常迎送，鹦鹉在金笼。
春意暖暖的画堂，绣花帏幕一重又一重，香炉里缭绕的香气微微颤动。身外的虚名要它有什么用？醉乡中，东风唤醒了梨花一般的春梦。主人好客，热情的迎送，看见鹦鹉在金笼里声声学舌。

参考资料：

1、蒋星煜等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990年：1245

画堂春暖绣帏(wéi)重，宝篆(zhuàn)香微动。此外虚名要何用？醉乡中，东风唤醒梨花梦。主人爱客，寻常迎送，鹦鹉在金笼。
画堂：汉代宫中的殿堂，后泛指华丽的堂舍。绣帏：绣花帏幕。宝篆香：形容缠绕的香烟的形状有如篆形的古文字。梨花梦：指像梨花一般开才即败的春梦。

参考资料：

1、蒋星煜等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990年：1245

背诵

<p>画堂春暖绣帏重，宝篆香微动。此外虚名要何用？醉乡中，东风唤醒梨花梦。主人爱客，寻常迎送，鹦鹉在金笼。</p>《小桃红·春》 https://www.gswen.cn/poetry/1008.html

抒怀，感慨，人生，追求，

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此曲描写主人院落的景色，抒发作者的闲适指情。

“画堂春暖绣帏重，宝篆香微动”黄庭坚《西堂春》“宝篡烟消龙凤，田屏云锁潇湘”、韩滤《卜算子》烛影红酣宝某香，楼上黄香角”，描写的是此物。散曲这两句颇有宋词的风范通过描写室内陈设，给读者一种温馨、婉约、清雅的感觉也从侧面烘托出了居室主人的性情旨趣。

作者前两句描写居室的美好，是为了带出第三句“此外虚名要何用”的感叹。在马致远看来温馨闲话的画堂生活已然将尘世的“虚名”映衬得毫无价值。他不止一次地表达对“虚名”的漠不关心。如“虚名争甚那？孤舟驾功名已在渔椎话更饮三杯罢”(《双调·新水令》)那么在摒却了虚名之后作者又给我们描写了怎样的一幅场景呢？“醉乡中东风唤醒梨花梦”醉乡酒醉后神志不清的境界。唐王绩《醉乡记》：“阮嗣宗陶渊明等十数人并游于醉乡”作者沉浸在蒙蒙胧眬的”醉乡”，而春天的暖风却不经意间唤醒了“梨花春梦”。这样的一幅图景，使得作品的格调复归于闲适淡远。

这首曲的最后给了我们一个颇有风致的结尾“主人爱客寻常迎送,鹦鹉在金笼”。在正面描写和侧面描写了一番春景之后作者开始说这里的“主人”“寻常”经常之意。杜甫《江南逢李龟年》:“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻”。主人热情好客，经常迎来送往。这些客人自然都是和主人情投意合、无心追逐虚名的高士们。然而作者写到此处，却笔锋一转说"鹦鹉在金笼”原来主人家屋子里养了一只鹦鹉把主人迎来送往、把酒言欢、高谈阔论的场景都一一看到眼里了。在古典诗词中，不乏这样虚处着笔的好例如行到中庭数花朵蜻蜓飞上玉搔头”(刘禹锡《春词》“年光往事如流水。休说情迷,玉箸双垂,只是金笼鹦鹉知"(冯延巳《采桑子》)这些都是借助于他物而抒发自己内心的感情。此曲以笼中的鹦鹉来结束更加凸显出作者意在闲适的笔调。也平添了几番趣味。

折叠

创作背景

此曲是凭吊古迹之作。作者仕途一直坎坷不得意，览古伤怀，发出感慨。四公子指春秋战国时的孟尝君、春申君、平原君、信陵君。

作者介绍

马致远 马致远，元代杂剧家、散曲家，号东篱，一说字千里，大都（今北京）人。曾任江浙行省务官（一作江浙省务提举），晚年隐退。所作杂剧今知有十五种，现存七种。作品多写神仙道化，有“马神仙”之称。曲词豪放洒脱。与关汉卿、白朴、郑光祖并称“元曲四大家”。其散曲成就尤为世所称，有辑本《东篱乐府》，存小令百余首，套数二十三套。…详情