悬疑剧，一直是国产剧领域，最特别的存在。
最猛的时候，一度撑起国剧口碑天花板，话题也屡屡出圈。
悬疑剧之所以容易出佳作，离不开这三个明显的特点。
其一，是剧情高能过瘾。
剧中缜密的推理，跌宕起伏的剧情，亦或是高能烧脑的悬念，都让人看得欲罢不能。
其二，是紧凑的节奏和丰满的人物刻画。
优秀的悬疑剧很少注水，且故事发展十分紧凑，同时悬疑剧的剧情，往往都由丰满立体的人物带出。
人物是节奏的核，是故事的推动力，因此悬疑剧也是实力派演员最好的发挥舞台，潘粤明、秦昊这些演技派都在悬疑剧中完成了演技蜕变。
其三，是网剧进一部拓宽了悬疑剧创作尺度。
相比传统电视剧，网剧尺度相对放宽，也为近年悬疑剧的崛起创造了最好的条件。
从2017年潘粤明的《白夜追凶》，秦昊宁理的《无证之罪》到2020年迷雾剧场推出的《隐秘的角落》、《沉默的真相》，悬疑剧一度抵达前所未有的高峰。
但高潮过后迷雾散去，却是悬疑剧接连两年的低谷，而其中的代表正是曾掀起悬疑剧浪潮的迷雾剧场。
上一季迷雾剧场的作品，有的徒有高概念，故事本身却极为“降智”，浪费了演技派。有的情节拖沓，细节马虎，失去了迷雾剧场应有的品质。
相比2020年9分作品不断，这两年的迷雾剧场只有赵丽颖主演的《谁是凶手》勉强达到6.2分的及格分，但距离巅峰相差甚远。
2022年即将过去，难道就真的没有一部悬疑剧，能改写国剧悬疑剧的走势，让国产悬疑风云再起？
带悬疑剧杀回来的，还是迷雾剧场。
它就是12月21日上线的《回来的女儿》。
爱奇艺把它作为迷雾剧场蛰伏一年后重振旗鼓的第一炮，自然有其道理，《无罪之罪》导演吕行+《隐秘的角落》编剧。
主演，是张子枫、梅婷、王砚辉。再加上李乃文、丁嘉丽、代旭、张子贤等等，实力派演员至少超过10位。
这第一炮，打响了吗？
仅播3集，便冲上平台飙升榜第一的位置，这部剧，凭什么这么狠？
看网友评论，总结一下，“悬疑感太棒了”，“剧情高能”，“中年组的所有演员表现都太让人惊叹了”，这些都是以前悬疑剧的看家招牌。
那么，这部剧有没有可能今年的最后时刻，帮助国产悬疑剧解开最关键句的悬念——国产悬疑能否重回巅峰？
是时候，把答案抛出来了。
01、悬疑与现实感合二为一，谜案、悬疑、反转，层层嵌套，开场就期待值拉满
所谓迷雾，悬念至关重要，而这个悬念能不能够勾着观众的心看下去，同样关键。
很多悬疑剧之所以失败，就是开场已经非常不对味。
开场设置了一个悬念，但钩子却下得不准，勾不住人，那么这部悬疑剧其实就已经失败了。
而《回来的女儿》好就好在，故事一开场，编剧就用满满的戏剧冲突，抓住观众眼球。
开局这个钩子，至少分为三个步骤。
第一步，下饵。
开场就是张子枫饰演的孤女陈佑希逃离福利院。
第一个镜头，九十年代，深夜昏暗的福利院，一明一暗的手电筒，陈创饰演的院长挨个登记查看孩子们的数量。
但暗夜里，他没有注意到陈佑希被子里缓缓伸出的螺丝刀。
巡夜一结束，陈佑希直奔院长办公室，撬门、找东西，虽然被院长发现，依然像一只拼命冲破牢笼的小野猫一样甩掉了院长，从早已准备好的小洞里钻出去。
面对院长“你没有身份证，走到哪里他们都会把你送回来”的挽留，她转头将钱包还给院长，带上几十块钱踏上去潭岭小镇的旅途。
她对院长说的最后一句话，也交代出逃跑的目的：去找好姐妹小秀。
这一段开场戏，节奏感和悬疑感直接拉满。伴随着紧张而又诡异的配乐，几个画面，几段台词一出来，仿佛山城重庆江面上突然升起的一团迷雾，雾气笼罩，寒气逼人，让人倒吸一口冷气。
可以进行第二步了，下钩。
接下来，导演并不着急铺设悬念，而是先让观众随着女主，坐船一步步进入这位上世纪九十年代的山区小城。
一句青城山下白素贞，湿漉漉的台阶、被雾气笼罩的林子，满满年代感的化肥厂宿舍，二八大杠一推，包子铺的香气弥漫，当地方言响起，山城的风带着悬疑迎面而来，地域特色也有了，时代风貌也有了。
从女主踏上这个小城开始，迷雾注定笼罩在她身边。
她要寻找的，是在当地李家当保姆失踪两个月的朋友小秀，在小秀的信中曾提到她发现了李家的秘密，但最后一封信没寄出，小秀便消失了。小秀去哪儿了，是死是活？是女主必须解开的悬念。
初到小城，陈佑希巧遇了自认为小秀准男友的程威，根据程威的线报，李家有点智障的哥哥李文卓说曾经和小秀“睡过”。
要找寻小秀的下落，就从李文卓身上下手。
这场戏，又是高能。一开始，是两人引开李文卓，镜头在山城的犄角格拉反复穿行，伴随鼓点急促的音乐，远近景有节奏地切换，紧张感有条不紊地铺垫。
忽然，镜头从亮处转到暗处。
一个头戴猴子面具的歹徒一步步靠近正在寻找李文卓的女主。
从女主被歹徒按倒，到李文卓出现救下妹妹，再到哥哥按住妹妹衣服的拉链，所有观众的心吊到嗓子眼，直到李文卓将妹妹的拉链缓缓拉上，张子枫一滴眼泪落下，观众才松口气。
这段戏，表面上与主悬念没有直接联系。不过高效地起到两个作用：
1，开场迅速抓住观众注意力。
2，为全剧开创了一条强有力的副线：谁是“猴子面具”的主人？
到这里，可以完成第三步了，反转。
陈佑希虽然被警察救下，但新的问题马上出现：没有身份的她，一旦被识破，很快会被遣返回福利院。
到这里我才理解为何编剧要将年代设置在90年代，因为接下来女主的急中生智只有在互联网信息尚未如此畅通的90年代才有成功的可能——
她忽然想起李家有个走丢13年的女儿，便谎称自己是李文文，至此，故事终于点题：回来的女儿，就是陈佑希。
悬念也在此进一步埋下:面对失而复得的女儿，父亲李承天激动不已，而母亲廖穗芳似乎一开始就不相信。
到了这里，才第一集，《回来的女儿》已经足够能抓住观众的眼球。
雾气笼罩的90年代小城，斑驳的往事，冷静到诡异的母亲，温情又懦弱的父亲，喜欢看热闹的邻居……
剧情场景带着巨大的真实感，可当这种日常，变成女儿神秘归来的故事现场，是不是会有种直冲脑门的恐惧和后怕？
《回来的女儿》悬疑的沉浸感，就在这里。
它用一个闯入者，将我们瞬间带入剧的情境，短短一集，年代悬疑、刑侦情感，各种的元素都被囊括，看得出主创为了营造悬疑氛围，使出了九牛二虎之力，而且剧情推进极快。
李文卓第一集被误会是戴悟空面具的行凶者，当集误会解除。陈佑希开场伪装成回来的女儿，第一集就被梅婷演的母亲识破。
陈佑希是来找小秀的，但第三集结尾编剧已经清楚地告诉观众：小秀已死，作案的正是李家母亲和他的情夫。
至今，剧集真正的悬念显现：小秀是谁杀的？为什么杀她？又是谁帮忙掩盖的？
李文文是走失还是也去世了？
当然最大的悬念其实是:似乎李家上下除了哥哥，全员都知道陈佑希不是李文文，但为什么不揭穿？
《回来的女儿》的悬疑范儿，这才算出来了。
02、三层悬疑层层加码，家庭秘密犬牙交错，这才是悬疑剧的味道
起范儿还不够，悬疑剧的成败关键，还是在于悬疑感三个字的营造。
而《回来的女儿》这份悬疑感，是逐层递进的。
第一层悬疑感，是通过张子枫饰演的假女儿和梅婷饰演的真母亲之间的过招。
故事开场最大的悬念在于:梅婷饰演的母亲明知女儿是假的，却看破不说破，不说破，却一直在找寻“女儿”的破绽，两个人面上和平相处，实际上各自算盘敲的观众隔着屏幕都听得到。
梅婷的角色从一开始就确信回来的女儿是假的，也很快确认了这一点。但是，知道了真相的她并未戳穿“女儿”的伪装，而是顺藤摸瓜查到了陈佑希是介山福利院的孩子，并且是小秀的朋友。
她直接开出假介绍信现场侦察，
回来后反手就是一个“举报”，让院长把陈佑希接回去了。
但陈佑希也不是好对付的主，一招金蝉脱壳甩开了福利院长，又一招声东击西坐上去广州的车，却中途下车回到了李家。
而廖穗芳因为伪造介绍信被丁嘉丽饰演的居委会主任抓到把柄，面对像橡皮泥一样甩不掉的“女儿”，只能假笑一句，“怎么回来这么晚”。
高手过招背后，是满满的剧情悬念。
多处烧脑设定吸引你往下看、并往下猜。
第二层悬疑感，通过陈佑希的调查过程体现。
《回家的女儿》中，小秀的失踪只是一个引子。
和一般悬疑剧不同的是，故事以不是以案件引发事件，而是直接用冒牌女儿这一张“明牌”，揭开了表里不一的李家人，从而揭露“每个人都有秘密”的真相“底牌”。
而随着剧情的抽丝剥茧， 陈佑希越查，小秀失踪就显得越来越有疑点。
明面上，小秀不告而别，最后一封信明示李家有问题。
暗地里，李家夫妻对话：“那事刚出来没多久，女儿就回来了”。
“老李，小秀那种事情，我再也不想经历第二次了”。
小秀那件事，到底什么事？小秀查出李家有问题，到底什么问题？
这两条悬疑感十足的剧情暗线，也因此而吸引无数观众往下看。
第三层悬疑感，在于狼人杀般的悬疑氛围。
自打全剧主要人物陆续出场，每个人好像都有不可告人的秘密。
就像一场狼人杀，每个人都有作案的嫌疑。
第一位，就是梅婷饰演的廖穗芳。
现在可以肯定，廖穗芳手上有人命，问题只是，有几条人命？
小秀在失踪之前，给陈佑希写信，说这家人有秘密。失踪后李家说小秀是因为偷窃逃逸了。第三集结束时，廖穗芳将一封小秀写给陈佑希的信烧掉，口中说的是，“小秀你不要怪我”。
廖穗芳和情夫的定情金表也在小秀那里，可以合理推测小秀可能无意间撞见了廖穗芳和情夫的私情，或者是从傻哥哥口中获知了这一切，然后被灭口。
另一个问题是，为什么廖穗芳第一眼就不相信女儿李文文真的回来了？又为什么明知不是自己的女儿却不直接告诉丈夫，而是偷偷把她送走？
除非她知道真正的女儿已死。
那么李文文到底怎么死的？疑点一个一个扑面而来，把悬疑氛围拉满。
第二位，是王砚辉饰演的老李。
表面看老李是全剧最无辜的人，但越是这样的角色通常越有问题。
从剧情设置看李文文和卓卓都不是老李的亲生的，这背后可能藏着关键反转。
秀秀之死可能不是老李所为，但他很可能参与了掩埋事件。
而李文文之死同样没那么简单，貌似最不可能的凶手，可能就是真正的凶手。
第三位，卓卓。