奈飞又盯上一部潜在爆款。
日本近年佳作频出的新导演；
人气急速飙升的新演员；
以及。
一如既往的禁忌题材——
千寻小姐
Sir眼里近年最会拍“渣男渣女”的新导演。
日本导演今泉力哉。
他钟爱记录都市的年轻男女，用他们之间的荒诞关系，展现那种暧昧与距离交织的拉扯与朦胧感。
当这样一个导演。
在奈飞的加持下，把镜头从大城市移向海边小镇，把主题从青春爱情，转向了日式的丧与孤独。
还请来了近年来人气只增不减的“村花”有村架纯担纲主演。
能爆发出什么魔力？
01
在便当店打工的千寻（有村架纯 饰），从不避讳自己曾在风俗店工作的事情。
没有人知道她为什么来到这个海滨小镇，为什么要在这里打零工。
但没有人能够否认，自从她到来后，便当店的人气，在小镇高了非常多。
学生们会指指点点，那是一个做过小姐的，他们讨论她做的东西，能不能吃，会不会有毒。
附近工地的工人，也经常结队来光顾。
凑热闹的同时，嘴上也不忘占便宜。
千寻问，又吃这些补充耐力的食物啊？
工人答，对啊，（吃这些）是为了晚上能满足你啊。
对此，千寻总是哈哈一笑。
然后给他多装一小袋酱油。
那就祝你早日咸死咯。
打个哈哈，结束对话。
这游刃有余的应对，引起了后厨的老太太的嘲讽——
不愧是当过小姐的，与男顾客沟通就是得心应手呢。
千寻闻言转过头微笑回应，谢谢您的夸奖。
弄得老太太急忙否认。
这可不是称赞。
毕竟，在老一辈人看来。
在风俗店当过小姐的人，怎么还有脸面能装作若无其事工作？不应该找地方躲起来，像老鼠一样见不得光么？
再说，她能不当回事，该是有多么不知羞耻啊。
连照顾她的店长都提醒她：
你怎么能主动把经历告诉其他人？我一直帮你保密的，你应该严肃对待这个事啊。
但千寻的回复是：
不用了，大家都知道，没事啊。
真的没事么？
真的可以从容应对么？
这个答案，藏在了导演的镜头里。
电影用很多安静的片段，一步步拼凑出千寻的日常：
一个人在出租屋吃饭；
一个人跪在地上撸流浪猫；
一个人在公园里荡秋千荡到飞起；
一个人在码头看海，在系船柱和石墩上来回蹦跳；
一个人在夜晚在海边漫步、听潮，捡到一只死去的海鸥，偷偷把它埋掉。
她自己嘴上说着无所谓。现实里，她就是一个人。
很长时间，只有她一个人。
再如何自洽，她也因为这段经历，被主流社会放逐在外。
可是，如果就此想要探究她为何去风俗店工作？
抱歉。
《千寻小姐》不给你这个机会。
关于她的过去，导演只留下寥寥数语：
弟弟打电话告知母亲去世，千寻却拒绝出席葬礼。
风俗店老板说，如果当初不留下千寻，她可能会选择在那天死去。
她经历了什么？
无人知晓。
但就像她一个人无缘由地来到这个海滨小镇，一个人独处，一个人生活。
没有人能够走进她的内心。
孤独，是千寻的底色。
也是这部电影的主题。
02
按照正常的写作套路。
面对如此硬的设定，很容易就写出一个各种动人主题：
边缘人感受到人情温暖，逐渐回归社会，这是人间喜剧。
继续受到伤害，最后逃无可逃，这是人性悲剧。
有心却无法回归社会，始终被主流排斥，这是社会宽容度讨论。
无法回归社会，众人有心却无法救济，这是制度思考。
……
但《千寻小姐》却剑走偏锋：
她在寻找同类，还在试图救人。
救谁？救那些和她一样的人。
被主流社会抛弃的，或者正在边缘行走，有堕入深渊可能的人。
一开始，还是字面意义上的流浪者。
流浪汉老人“师匠”，被几个孩子欺负，千寻路过，赶走了孩子。
她请师匠吃便当，跟他聊天，把他带回家洗澡，还送他衣服穿。
把他当正常人一样尊重。
一来二去，成了朋友。
师匠带千寻去了他经常去的“秘密基地”——
一间藏满漫画，从窗户可以直接看到大海的屋子。
他们在这里一起吃便当，看大海，甚至，还结识了另一个把这里当安全屋的女生部千——
被父母赶出家门，日常翘课在这里看漫画的女高中生，另一个“流浪者”。
可是，千寻的救济，毕竟也是有限的。
没过多久，师匠失踪了。
千寻找了好几次，最终在一条小巷子里，发现了他的尸体。
师匠的死，像是现实对千寻的一种调侃：
喏，有些悲剧早已注定，你改变不了。
注定的改变不了，可那些没有注定的呢？
因病住院的多惠女士，是便当店的老板娘，因为和女儿的隔阂，也因为病痛导致的失明，让她情绪低落。
千寻就假冒病友家属，前去探望，陪她聊天解闷。
之前一起在风俗店工作的同事小马姐，是性少数群体，因为被人骗走了积蓄，只能来千寻这里寻求安慰。
千寻就扮演树洞，陪她喝酒，听她倾诉。
经常光顾便当店的顾客谷口（若叶龙也 饰）因为琐事和人起冲突，一个人喝闷酒，哭诉自己的愤懑，与父亲糟糕的关系。
千寻陪着他，鼓励他，告诉他，如果你的父亲想杀你。
你可以先杀了他，我帮你埋尸。
凡此种种，不一而足。
但在电影里，导演给的视角，又不止是千寻。
在女高中生冈地（丰岛花 饰）的眼中，千寻特别酷。
她羡慕千寻的独来独往，佩服她的不惧人言，总是偷偷跟着她，偷拍她。
为什么？
因为在她眼中，千寻是个脱离了“套子”的人。
而这里的很多人，一辈子都在套子里。
冈地感触颇深——
她的母亲是个完美的家庭主妇，做饭好吃，有厨师执照，家庭也经营得井井有条。
但当她的父亲回家时，母亲却连大气都不敢出。
一场戏就能看出这个家庭的刻板与压抑。
餐桌上，因为碟子里少放了酱油，母亲站起身道歉。
另一边，父亲就举着筷子，一句话不说，一直等到母亲把碟子里的酱油加好，才继续吃。
她的母亲，就是在一个贤妻良母的套子里。
但同感，她也有一个“好女儿”的套子，面对父母的好意，自己只有接受这一个选择。
另一边，和朋友、同学的交往。
课外的聚会，小姐妹们讨论流行的动漫人物，炫耀新买的周边礼物。
大家聊得很热烈。
注意冈地的表情。
跟着笑，跟着夸赞，然后附和。
哪怕她们说的完全没有道理。
哪怕她们喜欢的，自己觉得很无聊。
但。
跟着附和，总归是没错的。