最近，一则八卦颇受讨论。
知名导演徐克被拍到与女友牵手散步。
女方比徐克小三十岁，疑似怀孕。
但奇怪的是，网友的关注点并非徐克。
而是其前妻，施南生。
二人婚姻生活三十六年，未有子女。
施南生六十三岁时，二人离婚。
如今八卦一爆，路人纷纷对施南生报以同情。
称其为徐克耗上一生，却「惨遭抛弃」。
「被小三上位」，如今「晚景凄凉」。
这段婚姻到底「值不值」，旁人无法替当事人下结论。
而之所以涌现如此多的同情之声，除了打抱不平的情感动机之外。
还因为，大众对施南生所知不算多。
实际上，施南生是香港电影乃至华语电影的幕后功臣。
曾获得国际电影节颁发的终身成就奖。
她是张国荣最敬佩的女性之一。
让林青霞、王祖贤也秒变夸夸党，连连赞其「最靓」「最有事业心」。
婚姻之外，施南生还有太多故事值得被关注。
今天，鱼叔就来聊聊，这位电影圈「大姐大」——
施南生
若要细数施南生所获荣誉，每一个都值得大书特书：
经其手制作的电影经典频出。
推动并成就了香港电影的黄金十年。
她积极开辟海外市场，大幅度提升了港片在经济文化上的双重影响力。
施南生监制作品
在香港电影界，施南生是「呼风唤雨」的「大姐大」。
在国际上，各大重量级电影奖项也拿到手软。
鉴于香港电影之于华语电影的意义。
用「大女主」形容施南生，都已是失了份量。
但可惜的是，比起这些实实在在的成绩。
大众讨论度更高的，是她与徐克的情感生活。
确实，施南生接触电影的契机正是徐克。
二人相识前，有时会在香港半岛酒店茶座遇到。
那时施南生对于徐克的印象是：
「冬天穿个牛仔裤，皮带扣子那么大，毛皮短夹克戴个帽子，麦嘉一遇到他就：徐克！什么时候跟我拍戏！他们两个跑掉我就说：他们好像黑社会。」
后来二人经好友介绍相识相恋。
施南生以徐克女友的身份进入其所在的新艺城公司。
与公司里其他人接触之后，施南生的感觉也很奇妙。
「其他六个人都是编、导、演，我是唯一一个正常人。」
新艺城核心成员七人，外界戏称「新艺城七怪」。
公司奉行集体创作，单辟出一间「奋斗房」开会。
有人擅长特技技术，有人擅长编剧，有人擅长创意点，有人擅长装睡。
但众人除了才华，什么都没有。
不懂预算、不知规划、想到什么拍什么。
施南生之前虽在几大电视台做过制作、宣传与行政。
但并未接触过电影产业，这次因徐克入行，几乎算从零开始。
如果说，徐克是施南生与电影结缘的纽扣。
那做大做强，就与爱情关系不大了。
秉持着「你敢用我，我就敢做」的原则。
施南生开始着手建立新艺城的运作体系。
那时公司账目混乱，副导演一个人每天拿着巨额现金结账。
时有人丢钱错账，因无从查找只得承担损失。
施南生便设计建立签单系统并推行，极大程度上解决了账目问题。
这套系统从八十年代一直被各大电影公司沿用至今。
对此，施南生有点骄傲，又有点无奈：
「我不相信几十年了没有一点改进空间」
在制作出香港创纪录的系列电影《最佳拍档》之前。
新艺城导演们只有创意，却没有技术支撑。
施南生「整晚坐在那里打电话」联系成熟的欧美电影制作公司，直到有人愿意合作。
你看，大佬成事的法子也相当朴素，不同的是做事的决心。
《最佳拍档》
因为这份决心，新艺城屡创佳绩。
一度将邵氏、嘉禾两大电影产业巨头踩在脚下。
加上施南生常探市场水温，大力加持发行与宣传。
「新艺城」三个字在她手下变成了一块揽客金招牌。
很快，香港便不足以盛放施南生的野心。
1982年，施南生初到戛纳，眼见全世界各地来的电影无穷无尽。
各种营销方式、片商、电影人，让人眼花缭乱。
但无论片源哪里，制作水平都十分成熟。
天外有天让施南生的自满消失不见，顿感自己就只是「沙漠里的一粒沙」。
但又因看到了更大的可能，让施南生十分兴奋。
返港后，她决心第一学制作技术，第二学发行。
将自己渗透到电影制作的各个环节汲取营养，直接与全球片商对话，说到他们「不买不行」。
她还将「电影预售」方式带回香港，改变了港片的商业运作方式。
向内带回来可观的利润，向外输送了巨大的影响力。
这是香港电影的黄金时代，也是施南生的黄金时代。
但即便是强者，也不可能一路顺遂。
新艺城七人创作理念渐出分歧，又因集体创作埋下的分红隐患关系愈僵。
低处见人品，施南生不愿昔日老友变仇敌，决意离开。
回忆当时的情景，施南生说：
「他们开始倾谈，而且对我和徐克开条件，要徐克不要再做电影工作室。我们要一起做，一起加入新艺城这个大家庭。阿徐的说法是，你有一个大家庭，我要在花园建一个凉亭，而那个亭是我的。大家庭有大茶饭，或者我不想吃大茶饭，想吃点心。有一个阶段，他们和我俩都弄得很僵，觉得我俩不愿入这个大家庭。我已经在新艺城工作，但他们要阿徐拆了他的亭搬进大宅，阿徐不愿意这么做。经过了这么多事，我想我不如离开，免得事情变得更复杂，大家永远都是朋友。」
——《娱乐本色 新艺城奋斗岁月》
于是施南生便陪着徐克，去建造完全属于他的凉亭。
从香港到内地，二人携手不断打造新的事业版图。
用爱情去概括这份感情大概是一种窄化。
那个时代的友情与爱情里，都有一份仗义之心。
二人因追求极致的性格而步调相同，又因才华激发出互相欣赏之意。
一起淋过共同奋斗的风雨，让爱情变成了这份感情最轻的形容词。
同时，这份仗义不止对徐克。
1987年施南生离开新艺城全心投入徐克工作室的打造。
在此期间，她加大提携各方面电影人才的力度。
只看能力，无惧启用新人。
也正因这份仗义，让施南生在事业上总能化险为夷。
拍摄《英雄本色》期间，施南生帮助一名叫余家安的服装指导入行。
二十四年后，《狄仁杰》系列电影开拍时剧组苦恼美术无人。
余家安主动联系施南生，才解决了燃眉之急：
「施小姐，当年你带我入行，我现在听说你找不到人，你愿意我来我就马上来，预算有多少算多少，我不会跟你讨价还价。」
施南生用自己的侠女做派，得到了同样颇具江湖气的仗义相助。
同时，尽心做事也得到了命运安排好的回礼。
《狄仁杰之通天帝国》拍摄时，徐克想探索3D视效。
施南生为此前往韩国寻找特效公司，但预算吃紧到「不好意思讲」。
眼见就要无功而返，却意外出现转机。
韩国顶级视效制作者李庸基，是《东方不败》与《黄飞鸿》的影迷。
他回应施南生说：
「我是看了你们的电影，才影响到我参与电影，如果你愿意的话，我就帮你扛了这一次。」
由此，《狄仁杰之通天帝国》才终于成型，帮徐克成功开辟出更大的内地市场。
这样的情况一次次发生着。
坊间流传着施南生2017年在柏林电影节拿下金摄影机奖（表彰对电影事业有特殊贡献的个人或机构）时，对前夫徐克表达的感谢：
「我真的要感谢徐克，因为他从来未真正明白我在说什么。我说，我们没有预算了，他听不懂；我说，我们这样的拍法是完不成这部电影的，他也不明白。
正因为他永远听不懂我的话，才使我成为了比我自己预想中更出色的一名制片人。」
这样互相较劲的状态早已成默契。