内地最勇敢的女演员，杀疯了！
原创 鱼叔 独立鱼电影 2023-05-24 22:15
这两天，鱼叔被一段视频刷了屏。
著名演员何赛飞在一档节目上慷慨陈词，怒极落泪。
一连串十分「危险」的质问，引发疯狂讨论。
评论数迅速破万。
「太勇了」「杀疯了」的回应此起彼伏。
鱼叔看完，内心也是五味杂陈。
她说了什么？
如何掀起这么大的风浪？
咱们一起看看。
01
提到何赛飞，很多人都会想起她在《大宅门》《少年天子》《孝庄秘史》里塑造的经典角色。
鱼叔印象最深刻的则是《风月》。
何赛飞演出了一个扭曲、哀怨、病态的「姐姐」，和张国荣一起贡献了全片最精彩的对手戏。
而何赛飞并非影视演员出身。
19岁，她就考入了越剧团。
如今虽然拍影视剧更多，但余力仍在为戏曲奔走。
不久前，她为一档戏曲比赛节目《中国梆子大会》担任评委。
热搜上的那段视频，正是出自这档节目。
节目赛程中，来了一位名叫张军波的青年演员。
张军波技艺高超，参赛选段难度有目共睹。
但没想到，他的现状却让在座所有人唏嘘。
张军波地方出身，因实力被省团挑中。
但进团五年，还未转正，月薪只有一千五。
保障基本生活，已是十分艰难。
何况，还要养活三个孩子。
所以，他唱戏之余还要送外卖、做网约车司机。
因此差点来不了比赛现场，无数次被生活逼到放弃边缘。
主持人想要呼吁各省团负责人，关注青年演员的生存境况。
但何赛飞的一番点评，直接将背后问题撕开。
你说为事业为中国戏曲坚守，哪有这么多高尚的想法。
他就是爱好，他喜欢，他从骨子里喜欢。
但是我们现在国家也好政府也好
我不知道这个平台说这样的话，可能到时候又要被停了。
振兴戏曲真的不是喊的。
这就是艺术家。
大家都看到了，这出戏很难演。
就这么一个人叙述性的，带着情绪的。
不是艺术家怎么能够把持住整个情绪？
整一个把我们的眼球吸得牢牢地气都没有喘过，唱作念全是。
这样的艺术家不保护，不给予基本生存，给谁？
你们口口声声梅花奖、文华奖。
几百万几千万花那么多钱排一台戏。
得了奖之后放在仓库里，老百姓也看不到。
戏呢？钱呢？到哪里去了？
言辞激烈处，何赛飞似是感怀自身经历。
更难掩对戏曲以及青年演员现状的痛惜。
她知道发言有风险，但仍像杀疯了一样。
豁出去了，今天就把话挑明。
你们基层的领导，你们怎么接受怎么来执行党中央的国家的政策的？
复兴、传承，你们的钱都用到哪里去了？
言下之意，戏曲明明有人热爱坚守，又有财政拨款，还有相当基数的受众。
为何仍然挡不住凋敝的命运？
怎么就让一个好演员，活成这样？
这一段起底戏曲行业乱象的「炸场」，在网上也炸出了无数共鸣。
有博主分享了自己的亲身经历，指出曲艺界评奖体系存在严重的贿赂、腐败问题。
京剧演员史依弘早前的发言也被网友翻出。
她直言，观众爱看传统经典剧目，但这一类很难申请到资金。
相反，新戏能拿到几百万的资金，可是没有经过充足的打磨，质量不行。
而且往往是冲着评奖、参展去的，演了两三场，就束之高阁。
说白了，现在的申报、评奖体系不合理。
而某些人恰恰在利用这些漏洞，为钱排戏，中饱私囊。
结果就是演员无戏可演，观众不断流失。
明明政策演员一心，都想完成传统曲艺的传承。
怎么事情反倒变了味？
戏曲，鱼叔不熟。
但电影《隐入尘烟》里，有一条相似的故事支线。
一天，老四和贵英正在乡亲家蹭电视看。
这时突然来了一个人，带来一条信息。
「前几天村委开了会，政府要改善人居环境，做好新农村建设，对于闲置的旧房子要进行拆除。拆除给1万5，要是翻修再给1万5。」
也就是说，拆了再建，里外里能到手三万块钱。
这在砖房都稀缺的农村，可是一笔大数目。
于是，原本无人问津的破旧房子瞬间成了宝。
有人特地从城里回来，拆房子拿钱。
有人到处搜摸村里无人居住的旧屋，盖上章，坐等钱来。
那么那么多的旧房子，那么那么多的钱。
但与此同时，老四和贵英却无处容身。
他们不断地从一个房子被赶到另一个房子。
改善居住环境，清扫的却是人。
好不容易，二人依凭着对家的渴望，自己打土坯建房。
但没住几天，就又被盯上。
村里负责人为了私吞补贴，打算把老四的房子列为待修房。
于是花一万块钱，私自为老四申请了一套城市楼房，让他搬走。
新房，又贵，怎么还不知足呢。
就这样，推土机轰隆隆，老四刚盖好的房子塌了。
补贴，却莫名其妙入了别人腰包。
里外里这个帐，鱼叔已经不会算了。
但相信无论怎么算，老四都是输。
不同的是，没有人像何赛飞那样，替他问一句。
钱呢？家呢？
02
很多人平时不关注戏曲。
只是从各种晚会中，一瞥传统艺术的风采。
怎料，戏曲再一次出圈时，竟然是以这样的面目。
不知不觉中，这个行业竟然已经「烂」成了这样。
何赛飞声泪俱下的质问，句句让鱼叔听得心惊。
虽然，她确实引发了大众对戏曲行业乱象的讨伐。
但，一同涌现的还有质疑。
戏曲行业都这么糟了，看戏的人也越来越少了。
还有必要花纳税人的钱养着吗？
平心而论，传统戏曲、乃至传统文化的保育确实十分艰难。
首先，入行难。
传统文化行当经时间浮沉，底蕴厚，入行门槛高，苦工又磨人。
《霸王别姬》里小豆子学戏的种种，时下看虽有过时的成分。
但个中酸楚，从业者仍能记取一二。
再者，哪怕入了行，出头也难。
行业内部待遇差距悬殊，最红的角儿一票难求，默默无闻者挣扎生存。
就像电影中小癞子和小豆子逃出门去看戏。
看到台上的光鲜亮丽，连糖葫芦都吃不起的小癞子崩溃大哭：
「他们怎么成的角儿啊？得挨多少打啊？我什么时候才能成角儿啊？」
但「成角儿」，除了考验个人能力之外，还依托于整个行业的鲜活生气。
就像何赛飞当年考入越剧团，就觉得是自己赶上了好时候。
八十年代初戏曲待兴，听戏看戏也是主流娱乐方式之一。
浪潮在那，助人乘风。
也因此，何赛飞仅用五年便名列五小花旦行列。
但时移事改，市场变了。
即便是何赛飞本人，也曾在节目上表明。
后来离开剧团，是因为排不到戏。
乱象自然是主因，但行业萎缩也不可忽视。
这背后，有大众娱乐方式和传播媒介的颠覆性发展。