耒阳溪夜行

耒阳溪夜行原文：

乘夕棹归舟，缘源路转幽。

月明看岭树，风静听溪流。

岚气船间入，霜华衣上浮。

猿声虽此夜，不是别家愁。

耒阳溪夜行拼音解读：

chéng 乘 xī 夕 zhào 棹 guī 归 zhōu 舟 ， ，

yuán 缘 yuán 源 lù 路 zhuǎn 转 yōu 幽 。 。

yuè 月 míng 明 kàn 看 lǐng 岭 shù 树 ， ，

fēng 风 jìng 静 tīng 听 xī 溪 liú 流 。 。

lán 岚 qì 气 chuán 船 jiān 间 rù 入 ， ，

shuāng 霜 huá 华 yī 衣 shàng 上 fú 浮 。 。

yuán 猿 shēng 声 suī 虽 cǐ 此 yè 夜 ， ，

bù 不 shì 是 bié 别 jiā 家 chóu 愁 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

乘夕：连夜。

棹：划船的一种工具，形似浆，这里指划船的意思。

缘源：沿着溪水源头划去。

岚气：山中雾气。

霜华：霜花。

诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。

从写景的角度来看，这首《耒阳溪夜行》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。

背诵

<p>乘夕棹归舟，缘源路转幽。</p> <br><p>月明看岭树，风静听溪流。</p> <br><p>岚气船间入，霜华衣上浮。</p> <br><p>猿声虽此夜，不是别家愁。</p>《耒阳溪夜行》 https://www.gswen.cn/poetry/11149.html

旅途，愁绪，

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耒阳溪夜行赏析

诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。

从写景的角度来看，这首《耒阳溪夜行》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。

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诗人在秋夜行舟于来阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《滇阳峡》诗相比较，诗人更注意融情入景。全诗几平句句写景，结尾才用一个“愁”字，画龙点睛般点一下。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不带着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄集中的一部分山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，铺叙稍多，有时失于剪裁而略显堆砌；由景物触发的情思则往往借直接倾诉和议论表达，未能做到情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。但我们所选的三首，已没有以上所说的缺点，在艺术上相当成熟，足可与王维孟浩然的优秀山水诗媲美。

从写景的角度来看，这首《耒阳溪夜行》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。所以不曾写过一首田园诗。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，把它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以疏简的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。如果把这首诗比作山水画，那么它不是李思训的工笔重彩山水，而更象吴道子的写意山水。也就是说，它类似唐代山水画中的“疏体”而不是“密体”。

全诗融情入景，意境混成，含蓄有味。

折叠

创作背景

这首诗作于公元726年（开元十四年），诗人奉朝廷之命祭南岳和南海的旅途中。

作者介绍

张九龄 张九龄（678—740），唐朝大臣。字子寿，一名博物，韶州曲江（今广东韶关）人，景龙（唐中宗年号，707—710）初年进士。唐玄宗时历官中书侍郎、同中书门下平章事、中书令，是唐朝有名的贤相。公元736年（开元二十四年）为李林甫所谮，罢相。其《感遇诗》以格调刚健著称，有《曲江集》。…详情