洞庭阻风

洞庭阻风原文：

空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船。

青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟。

情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱。

犹有渔人数家住，不成村落夕阳边。

洞庭阻风拼音解读：

kōng 空 jiāng 江 hào 浩 dàng 荡 jǐng 景 xiāo 萧 rán 然 ， ，

jìn 尽 rì 日 gū 菰 pú 蒲 bó 泊 diào 钓 chuán 船 。 。

qīng 青 cǎo 草 làng 浪 gāo 高 sān 三 yuè 月 dù 渡 ， ，

lǜ 绿 yáng 杨 huā 花 pū 扑 yī 一 xī 溪 yān 烟 。 。

qíng 情 duō 多 mò 莫 jǔ 举 shāng 伤 chūn 春 mù 目 ， ，

chóu 愁 jí 极 jiān 兼 wú 无 mǎi 买 jiǔ 酒 qián 钱 。 。

yóu 犹 yǒu 有 yú 渔 rén 人 shù 数 jiā 家 zhù 住 ， ，

bù 不 chéng 成 cūn 村 luò 落 xī 夕 yáng 阳 biān 边 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船。
江面上浩荡荡景色萧萧然，终日里只看见菰蒲钓鱼船。

青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟。
青草湖里浪高三月从此过，杨花飞絮扑面江上风烟满。

情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱。
多情怀绪莫要观看伤春景，无法消愁只因没有买酒钱。

犹有渔人数家住，不成村落夕阳边。
极远处还布那几户渔家在，不成村落散住在那夕阳边。

参考资料：

1、吉林大学中文系．唐诗鉴赏大典（十二）：吉林大学出版社，2009：242-244

2、尚作恩等．晚唐诗译释：黑龙江人民出版社，1987：302-305

3、严洁．晚唐诗鉴赏：凤凰出版社，2006：608-612

空江浩荡景萧然，尽日菰(gū)蒲(pú)泊钓船。
空江：洞庭湖水面横无际涯，尽日因风被阻，所以显得江面空旷。浩荡：指风吹浪涌，白波浩荡记。景萧然：这是同无风时比较，无风时江面百舸争流，异常热闹，而今船只避风，江面显得萧然。菰：即艾白。蒲：水草，孤与蒲，皆生长在浅水处。泊钓船：钓船停在港湾中。

青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟。
青草：湖名，今在湖南省岳阳县西南，接湘阴县界，因湖南省有青草山，而且湖中多青草，故名。青草湖向来就和洞庭湖并称。一湖之内，有沙洲间隔，一名青草，一名洞庭。

情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱。
情多：指多愁善感的人。莫举伤春目：不要放眼看那使人伤心的春天的景象。兼：又加上。

犹有渔人数家住，不成村落夕阳边。
渔人：打渔的人。夕阳边：在夕阳洒落的岸边。

参考资料：

1、吉林大学中文系．唐诗鉴赏大典（十二）：吉林大学出版社，2009：242-244

2、尚作恩等．晚唐诗译释：黑龙江人民出版社，1987：302-305

3、严洁．晚唐诗鉴赏：凤凰出版社，2006：608-612

这是诗人途经洞庭遇风路阻时所写的一首诗，诗歌描写了洞庭的风光，并于诗歌中寄寓了自己的伤春情怀。

“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。

“青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟”，是写诗人坐在钓船内所目睹的舱外情景。诗人举目向青草湖方向望去，暮春三月的风特别大，湖面被吹得波涌浪翻，岸上的杨花也被吹得四处飞扬，迷蒙一片，把流入洞庭的河汊上空都给遮掩住了。这两句是描写洞庭湖边周围的萧然景致，是承接首联中所描绘的氛围而来的。一个“扑”字写出了柳絮逐风而舞的状态，极具动感。《唐诗别裁》注云：“夜泊洞庭湖港汉，故有‘绿杨花扑一溪烟’之句。否则风景全不合矣，玩末句自明。”一边是白浪层层，一边是白絮纷纷，水上陆上尽是白色，这种冷色调更添了几许凄凉。首句直接写风，连日的风使水面空空荡荡，足见风之大，而这两句则从侧面来写风之大，正是因为有风，才有“浪高”，才有“花扑”，前后两联从不同角度入手，将洞庭暮春风起时的景象描绘得淋漓尽致。

“情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱”，在首颔两联的写景后，颈联的这两句承上开始抒情。路阻于洞庭之滨，又遇上了不作美的天公，诗人感叹道，如果是个有着坎坷经历又极易感伤的人，遇到这种情形，切不可举目远眺，显然这是诗人自身的经验之谈，因为诗人已经远眺了并已生了伤春之心，而且更令其尴尬的是，愁闷已极的诗人此刻身上却没有多余的钱可以沽酒来解愁。沈德潜在《说诗语》中对律诗的五六两句是这样要求的：“五六必耸然挺拔，别开一境，上既和平，至此必须振起也。”这两句由景转情，确有别开一境、耸然挺拔的感觉。

“犹有渔人数家住，不成村落夕阳边”，诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来，举目远眺，只见此刻已经夕阳西下，虽说景色萧然，但仍有几家渔人的房子，零零落落地散布在远处，只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋，远方的西下夕阳，同样也给人以萧然的感觉，当然，也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。

该诗以景传情，以情染景，情景交融。这首诗中景物本身就含有不尽的情意，而诗人的悲愁又给景物罩上了一层惨淡的色彩。因此，饶有余味，绵绵不尽。在结构章法上，所见与所感交互递现，诗脉清晰，不失为一首有特色的律诗。

参考资料：

1、吉林大学中文系．唐诗鉴赏大典（十二）：吉林大学出版社，2009：242-244

2、尚作恩等．晚唐诗译释：黑龙江人民出版社，1987：302-305

3、严洁．晚唐诗鉴赏：凤凰出版社，2006：608-612

背诵

<p>空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船。</p> <br><p>青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟。</p> <br><p>情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱。</p> <br><p>犹有渔人数家住，不成村落夕阳边。</p>《洞庭阻风》 https://www.gswen.cn/poetry/46536.html

地方，伤春，抒情，孤寂，

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相关赏析

写赏析

洞庭阻风赏析

这是诗人途经洞庭遇风路阻时所写的一首诗，诗歌描写了洞庭的风光，并于诗歌中寄寓了自己的伤春情怀。

“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。

“青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟”，是写诗人坐在钓船内所目睹的舱外情景。诗人举目向青草湖方向望去，暮春三月的风特别大，湖面被吹得波涌浪翻，岸上的杨花也被吹得四处飞扬，迷蒙一片，把流入洞庭的河汊上空都给遮掩住了。这两句是描写洞庭湖边周围的萧然景致，是承接首联中所描绘的氛围而来的。一个“扑”字写出了柳絮逐风而舞的状态，极具动感。《唐诗别裁》注云：“夜泊洞庭湖港汉，故有‘绿杨花扑一溪烟’之句。否则风景全不合矣，玩末句自明。”一边是白浪层层，一边是白絮纷纷，水上陆上尽是白色，这种冷色调更添了几许凄凉。首句直接写风，连日的风使水面空空荡荡，足见风之大，而这两句则从侧面来写风之大，正是因为有风，才有“浪高”，才有“花扑”，前后两联从不同角度入手，将洞庭暮春风起时的景象描绘得淋漓尽致。

“情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱”，在首颔两联的写景后，颈联的这两句承上开始抒情。路阻于洞庭之滨，又遇上了不作美的天公，诗人感叹道，如果是个有着坎坷经历又极易感伤的人，遇到这种情形，切不可举目远眺，显然这是诗人自身的经验之谈，因为诗人已经远眺了并已生了伤春之心，而且更令其尴尬的是，愁闷已极的诗人此刻身上却没有多余的钱可以沽酒来解愁。沈德潜在《说诗语》中对律诗的五六两句是这样要求的：“五六必耸然挺拔，别开一境，上既和平，至此必须振起也。”这两句由景转情，确有别开一境、耸然挺拔的感觉。

“犹有渔人数家住，不成村落夕阳边”，诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来，举目远眺，只见此刻已经夕阳西下，虽说景色萧然，但仍有几家渔人的房子，零零落落地散布在远处，只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋，远方的西下夕阳，同样也给人以萧然的感觉，当然，也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。

该诗以景传情，以情染景，情景交融。这首诗中景物本身就含有不尽的情意，而诗人的悲愁又给景物罩上了一层惨淡的色彩。因此，饶有余味，绵绵不尽。在结构章法上，所见与所感交互递现，诗脉清晰，不失为一首有特色的律诗。

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这是诗人途经洞庭遇风路阻时所写的一首诗，诗歌描写了洞庭的风光，并于诗歌中寄寓了自己的伤春情怀。

首联“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船。”诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。

颔联“青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟。”是写诗人坐在钓船内所目睹的舱外情景。诗人举目向青草湖方向望去，暮春三月的风特别大，湖面被吹得波涌浪翻，岸上的杨花也被吹得四处飞扬，迷蒙一片，把流入洞庭的河汊上空都给遮掩住了。这两句是描写洞庭湖边周围的萧然景致，是承接首联中所描绘的氛围而来的。一个“扑”字写出了柳絮逐风而舞的状态，极具动感。一边是白浪层层，一边是白絮纷纷，水上陆上尽是白色，这种冷色调更添了几许凄凉。首句直接写风，连日的风使水面空空荡荡，足见风之大，而这两句则从侧面来写风之大，正是因为有风，才有“浪高”，才有“花扑”，前后两联从不同角度入手，将洞庭暮春风起时的景象描绘得淋漓尽致。

颈联“情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱。”在首颔两联的写景后，颈联的这两句承上开始抒情。路阻于洞庭之滨，又遇上了不作美的天公，诗人感叹道，如果是个有着坎坷经历又极易感伤的人，遇到这种情形，切不可举目远眺，显然这是诗人自身的经验之谈，因为诗人已经远眺了并已生了伤春之心，而且更令其尴尬的是，愁闷已极的诗人此刻身上却没有多余的钱可以沽酒来解愁。这两句由景转情，确有别开一境、耸然挺拔的感觉。

尾联“犹有渔人数家住，不成村落夕阳边。”诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来，举目远眺，只见此刻已经夕阳西下，虽说景色萧然，但仍有几家渔人的房子，零零落落地散布在远处，只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋，远方的西下夕阳，同样也给人以萧然的感觉，当然，也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。

该诗以景传情，以情染景，情景交融。这首诗中景物本身就含有不尽的情意，而诗人的悲愁又给景物罩上了一层惨淡的色彩。因此，饶有余味，绵绵不尽。在结构章法上，所见与所感交互递现，诗脉清晰，不失为一首有特色的律诗。

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创作背景

作者介绍

张泌 张泌（生卒年不详），字子澄，安徽淮南人。五代后蜀词人，是花间派的代表人物之一。其词用字工炼，章法巧妙，描绘细腻，用语流便。在唐末时曾登进士第，张泌今存曲子词二十八首，诗十九首。小说两篇，即《韦安道传》和《红楼记》。…详情