减字木兰花·春情

作者：王安国朝代：北宋

减字木兰花·春情原文：

画桥流水，雨湿落红飞不起。月破黄昏，帘里馀香马上闻。

徘徊不语，今夜梦魂何处去。不似垂杨，犹解飞花入洞房。

减字木兰花·春情拼音解读：

huà 画 qiáo 桥 liú 流 shuǐ 水，，

yǔ 雨 shī 湿 luò 落 hóng 红 fēi 飞 bù 不 qǐ 起。。

yuè 月 pò 破 huáng 黄 hūn 昏，，

lián 帘 lǐ 里 yú 馀 xiāng 香 mǎ 马 shàng 上 wén 闻。。

pái 徘 huái 徊 bù 不 yǔ 语，，

jīn 今 yè 夜 mèng 梦 hún 魂 hé 何 chù 处 qù 去。。

bù 不 sì 似 chuí 垂 yáng 杨，，

yóu 犹 jiě 解 fēi 飞 huā 花 rù 入 dòng 洞 fáng 房。。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

画桥流水，雨湿落红飞不起。月破黄昏，帘里馀香马上闻。
美丽的小桥下，流水潺潺，花瓣被雨淋湿，沾在地上。黄昏过去，月亮升起来了，在马上还闻到帘里的余香。

徘徊不语，今夜梦魂何处去。不似垂杨，犹解飞花入洞房。
独个儿默默地徘徊在堂前院里，今夜我的梦魂将追到什么地方？他呵，怎够不上垂杨那样多情？垂杨还懂得让花絮飞入我洞房。

参考资料：

1、杨恩成．《宋词观止》．西安：陕西人民教育出版社，1998：119

2、马大品．《中国历代爱情诗三百首》．兰州：甘肃人民出版社，1989：196

3、虢寿麓．《历代名家词百首赏析》．长沙：湖南人民出版社，1981：41

4、王友胜．《唐宋词选》．西安：太白文艺出版社，2004：180

5、杨光治．《唐宋词三百首今译赏析》．南昌：江西人民出版社，1996：109-110

画桥流水，雨湿落红飞不起。月破黄昏，帘里馀(yú)香马上闻。
画桥：饰有花纹、图案的小桥。落红：落花。月破黄昏：谓月光穿透黄昏时的雾霭。余香：指女子使用的脂粉香味，这里代指人。

徘(pái)徊(huái)不语，今夜梦魂何处去。不似垂杨，犹解飞花入洞房。
徘徊：来回走动。犹解：还能懂得。解，能够，会。洞房：幽深的居室。

参考资料：

1、杨恩成．《宋词观止》．西安：陕西人民教育出版社，1998：119

2、马大品．《中国历代爱情诗三百首》．兰州：甘肃人民出版社，1989：196

3、虢寿麓．《历代名家词百首赏析》．长沙：湖南人民出版社，1981：41

4、王友胜．《唐宋词选》．西安：太白文艺出版社，2004：180

5、杨光治．《唐宋词三百首今译赏析》．南昌：江西人民出版社，1996：109-110

以“春情”为题的词作，大抵写闺中女子当春怀人的思绪，王安国这首小令却是写一个男子在暮春时节对一位女子的思而不见、爱而不得的愁情，内容与贺铸的《青玉案》相仿。贺作另有寄托，此词有无别的寓意尚难确定。

首句点女子居处建筑的精致华美、环境的清静幽雅。居处如此令人神往，则伊人芳姿倩影之使人倾慕难忘自不待言。这一句借物写人，是男主人公情感变化的基点。

次句交代气候、时令。春尽花残，惜花人情已不堪，更何况急雨劲风又摧花！“飞不起”三字暗写雨势的猛恶，展现残红“零落成泥碾作尘”的凄凉景象，暗喻主人公的心境也如落红沾雨般沉重暗淡。这种心境源于伊人倩影的悄然杳去。

第三句写时间。从黄昏到月出，主人公在一片迷濛的景象里长时间伫留不去，足见他对女子的痴情。

第四句依照情感变化的规律采用顺延笔法，写主人公由痴情向迷离恍惚深化的情态，揭示他内心由极度爱慕而升华的思而不见的惆怅之情。“余香”二字饶有韵味，既含蓄地画出伊人“芳窬散麝、色茂开莲”的风致容颜，又绰约地显露池中明镜悬倩影、屋里衣香胜如花的境界。这一句完满地收结了上片，又为下片的状态抒情蓄势张本。换头言近旨远，写人物情态，现主人公形象。“徘徊”是痴情的延续，“不语”是惆怅的外露。两者相辅相成，愈显得人物形象鲜明生动。

下片第二句用设问句申足上句，并从反面展示主人公的内心世界。“何处去”不是无处可去，恰恰是去向杳若黄鹤的伊人处。采用反面运笔的方法，用得好时，能深化作品的层次。这里的反面运笔，很成功地突出了主人公魂牵梦绕的焦点。然而，梦魂飞近伊人身，只是主人公的主观想象和美好企望，现实却是香歇人去，光沉响绝，只有自身踯躅路旁，吊影惭魂。歇拍两句以杨花有幸反衬人物的无缘，正是主人公在这种现实处境中的自怨自叹。

以上的简析，只是按照词语的措置顺序作出的。其实，如按照主人公感情变化的脉络去寻求端倪，很难分清事由的前因后果，时间的迟早先后。因为词中写景抒情逞回旋吞吐的态势，前后句、上下片往往是相辅相成，互为因果，或相反相成，引发难分。所有这一切，都基于主人公目睹伊人之后由爱慕而兴起的思而不见、爱而不得的愁情。

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