霓裳中序第一赏析

丙午岁,留长沙,登祝融,因得其祠神之曲,曰《黄帝盐》《苏合香》;又于乐工故书中得《商调·霓裳曲》十八阕,皆虚谱无辞。按沈氏(括)《乐律》(《梦溪笔谈》),《霓裳》“道调”,此乃“商调”。乐天诗(白居易《霓裳羽衣歌曲》)云:“散序六阕”,此特两阕,未知孰是?然音节闲雅,不类今曲。予不暇尽作,作“中序”一阕,传于世。予方羁游,感此古音,不自知其辞之怨抑也。

亭皋正望极,乱落江莲归未得。多病却无气力,况纨扇渐疏,罗衣初索。流光过隙,叹杏梁、双燕如客。人何在?一帘淡月,仿佛照颜色。

幽寂,乱蛩吟壁,动庾信、清愁似织。沉思年少浪迹,笛里关山,柳下坊陌。坠红无信息,漫暗水、涓涓溜碧。飘零久,而今何意,醉卧酒垆侧。

本篇为羁旅怀人之作。词人采用稀世唐乐《雷裳羽衣曲》谱写这首词,表达了他对爱情的忠诚,对佳人(台肥女子)的祝福。上片写对景难解悲哀,多病无力流光匆逝,漂泊无定,伊人不见,处处让人感伤。下片写深夜徘徊江岸怀人的悲苦愁郁,表现对伊人的深挚情意。全词景情交融,将伤身世飘零和伤恋人别离融为一炉,情调极凄楚悲凉,真挚感人,

上片词人开篇就展现出了一个高远的境界。其深情,其相思,其所怀之人的遥远都收在“极”字中。“望极”所见何物?“乱落江莲归未得。"词人极目远望,只见满江红莲都已片片调零。在此处,调零的花也喻指所怀之人容颜渐老。佳人美好的年华都已经逝去了,而自己还是无法回去。这种难言的隐痛,相思的凄凉都隐藏在“归未得”三字中。“乱落江莲”是景,“归未得”是情,情景变融,天衣无缝。那为什么“归未得”呢?原来是“多病却无气力”。这句话具有双重意思表面是说自己无力归去,但实指自己已经忧思成疾。“况纨扇”两句,词境转到室内。因为秋来后人们就会将在夏天使用的纨扇收起来,所以纨扇也经常用来比喻恩爱断绝。“罗衣”是指细绢缝制的夏衣。“纨扇渐疏,罗衣初索”使用了互文见义的修辞手法。

“流光过隙”写时光飞逝,与佳人离别已经很长时间了。“叹杏梁”两句不说客如双藏,反而说双燕如客给人新奇之感,写出了人与藏同样都飘零如寄。同时,双藏也反衬出了词人自己的孤寂,由此引出歇拍:"人何在?一帘淡月,仿佛昭颜色。”在做了层层铺热后,词人终于在此倾诉出怀人的主题,使词情到达一个高潮。伊人到底在哪里呢?窗淡月,仿佛映昭出了她惨淡的容颜。歇拍是一片的题眼,这一幻境,不仅写出了所怀之人的高雅,还暗示了词人对所怀之人生出的刻骨的相思。虽然此处用语平淡,但意境深远。在幻境中恍惚,只是一刹那而已。之后,伊人依然不知在何处。

下片从幻境回到现实。“幽寂”二字写尽分离后独自漂泊在外的悲愁。“乱蛩吟壁。动庾信、清愁似织。”“蛩”是蟋蟀。庾信是梁朝人,因出使西魏而被扣留,长期无法回国,干是作了一首《哀江南赋》抒发自己对故国的思念之情。词人在这里写壁下咪蟀乱吟,使他愁绪如织。"沉思”一句描写了当年与佳人之间的情事。词人年少时漫游,与佳人相遇、相知、继而相爱。“关山”一语双关,既指音乐,又指跋涉关山。“柳下坊陌”暗指与佳人相遇。“笛里关山”与柳下坊陌”,看似风马牛不相及。但是,姜爽在合肥与佳人相遇的情事本来就和那个动乱的时代有关。更何况,合肥在当时乃是边城,为淮河前线。所以说

笛里关山”与“柳下坊陌”并不是毫无关系。“坠红”三句与“乱落江莲”相互照应。“坠红无信息”写红莲飘零,悄无声息,随碧水而逝。与前文“乱落江莲”一样,都喻指词人所怀之人杏无音信,不知飘落到了何处。“漫暗水”两句写时光飞逝,虽然相思日久,仍然得不到佳人的消息。与佳人离散,不知其所往,虽然有鸿藏寄信,可是寄向什么地方呢?此中悲愁无限,于是直推出结笔“飘零久、而今何意,醉卧酒垆侧。”意思是说:长久离散飘零,如今我还有什么意趣呢,不过是醉卧酒垆。言外之意就是少年情遇纯洁美好,今后更无他念词人的感情在此达到最高潮,对爱情的执著也达到了一个超凡脱俗的境界

整首词写景雅致,写情深沉。用清灵之笔书写至情至爱,是本词最大的特色。

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