梅雨鉴赏二

梅实迎时雨，苍茫值晚春。

愁深楚猿夜，梦断越鸡晨。

海雾连南极，江云暗北津。

素衣今尽化，非为帝京尘。

柳宗元《梅雨》这首诗抒发了作者的思乡幽情。这首诗运用象征手法，借苍茫细雨来抒发作者无边无际的思乡忧愁；蒙蒙、沉沉的细雨，就是作者那深深、浓浓的思乡之情。

首联“梅实迎时雨，苍茫值晚春。”写实景。梅子成熟时，正是江南晚春季节。阴雨绵绵，大地苍茫一片，这梅雨，有时一下就是十几天，甚至一月余。在这样的季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这梅雨中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的梅雨，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头，挥不去，驱不散，化不开。

颔联“愁深楚猿夜，梦断越鸡晨。”写柳州之荒凉，夜里能听见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。

颈联“海雾连南极，江云暗北津。”写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。

尾联“素衣今尽化，非为帝京尘。”用典。陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。

纵观全诗，作者借景抒情，情随景生，景随情移，情景交融。诗中的一个“愁”一个“梦”点化了作者的写作意图，把情与景紧密联在一起，是有独特沉郁的风格。