玉楼春·春思

作者：严仁朝代：宋

玉楼春·春思原文：

春风只在园西畔，荠菜花繁胡蝶乱。冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。

意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。宝奁明月不欺人，明日归来君试看。

玉楼春·春思拼音解读：

chūn 春 fēng 风 zhī 只 zài 在 yuán 园 xī 西 pàn 畔，，

qí 荠 cài 菜 huā 花 fán 繁 hú 胡 dié 蝶 luàn 乱。。

bīng 冰 chí 池 qíng 晴 lǜ 绿 zhào 照 hái 还 kōng 空，，

xiāng 香 jìng 径 luò 落 hóng 红 chuī 吹 yǐ 已 duàn 断。。

yì 意 zhǎng 长 fān 翻 hèn 恨 yóu 游 sī 丝 duǎn 短，，

jìn 尽 rì 日 xiàng 相 sī 思 luó 罗 dài 带 huǎn 缓。。

bǎo 宝 lián 奁 míng 明 yuè 月 bù 不 qī 欺 rén 人，，

míng 明 rì 日 guī 归 lái 来 jūn 君 shì 试 kàn 看。。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

春风只在园西畔，荠菜花繁胡蝶乱。冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。
暮春的风光只在庭园的西边，荠菜花开得正好，蝴蝶也飞来飞去忙乱着。冰清澄澈的池塘一汪碧绿。香径上的花儿已经落尽，就连落在小路上的花瓣也被风吹得老远。

意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。宝奁明月不欺人，明日归来君试看。
我的相思太深，竟怨摇曳的游丝太短。整日里为相思煎熬，以致体瘦而衣带渐渐松缓。打开梳妆镜，镜如明月，不会骗人，镜中的人容颜已憔悴，等明日君归来看镜，亲自看一看我憔悴的容颜，便知我的一片深情。

参考资料：

1、李杰等．宋词三百首（金百合卷）：哈尔滨出版社，2007年11月版

春风只在园西畔，荠(jì)菜花繁胡蝶乱。冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。
荠菜：草本植物，叶长而花白。冰池晴绿：指池水碧绿。晴绿，指池水。空：湖水清澈透明，好像空无一物。香径：飘着花香的小路。

意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。宝奁(lián)明月不欺人，明日归来君试看。
意长：情意绵长。翻：反而，反倒。游丝：飘荡于空中的昆虫之丝。罗带缓：因体瘦而衣带松。奁：镜匣。这里指镜子。

参考资料：

1、李杰等．宋词三百首（金百合卷）：哈尔滨出版社，2007年11月版

在现存的词作里，严仁有词三十首，其中一半以上写闺情。“闺情”，在唐宋词里是写作量占多数的一种题材。这种词的表现手法多样，或雕琢，或白描，但有创意，新颖别致的倒为数不多。而本词却有其独到之处。

本词采用常见的上景下情的写法。但其写景却在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀。小园内春光烂漫，杂花竞放，但思妇的视线却只有小园西畔的一片荠菜花，此时荠菜开出繁密的白色小花，引来许多上下纷飞的蝴蝶。“繁”和“乱”是以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深。“只在”两字暗示春风仅仅在园中停留，却不光顾寂寞的深闺

荠菜本是可食之野菜，而她无心踏青挑菜，以致听任荠菜长得遍地都是：“花繁”，不仅形容荠菜长得茂密，又从另一角度暗示了思妇因思春而无意游赏的心情。

词人借思妇的目光，将关注点转移到池塘和花径上。“冰池”指水面光洁如冰，莹澈清碧。“照还空”，形容冰池在阳光之下显得透明无比。“香径”写落花堆满小路，送来阵阵芳馨。“吹已断”，是说枝头花瓣都已被风吹落在地。从这一泓碧水、一条花径的静景场面中，衬托出思妇幽闺寂寞、尽日凝望的神态。这种以写景为主而景中有情的写法，过渡到下片抒情，使得全词融为一体。

下片所写的相思之情，主要是以间接而曲折的手法来反映的。游丝，是飘荡于空中的昆虫之丝，说“恨游丝短”是用以反衬自己情意之长。由于相思而日益消瘦，亦不直接说出，只用“罗带缓”来暗示。

这种写法在《古乐府歌》：“离家日已远，衣带日趋缓。”中有表现。《古诗十九首。行行重行行》亦有“相去日已远，衣带日已缓”之句，不过前者是游子口吻，后者是思妇之辞。这里间接地刻画出由于离别日久相思不已而渐趋消瘦的思妇形象。

结尾两句设想新奇，以构思别出心裁而为人称道，是承上面“罗带缓”而进一步悬拟他日归来相见时的情景。这样的手法更显示出相思之苦。词人并未使用直接诉陈因怀人而憔悴之语，而是曲折地说：梳妆匣里的圆镜不会欺人，待你归来之日可以看到思妇消瘦的容颜。这种间接的写法看似痴语，其实是至情的流露。本词运用反衬、暗示、间接等手法，使词意婉转层深，独具韵致。

背诵

宋词三百首，婉约，春天，妇女，相思，怨情，

相关赏析

写赏析

玉楼春·春思鉴赏

在现存的词作里，严仁有词三十首，其中一半以上写闺情。“闺情”，在唐宋词里是写作量占多数的一种题材。这种词的表现手法多样，或雕琢，或白描，但有创意，新颖别致的倒为数不多。而本词却有其…展开

这首词采用常见的上景下情的写法。但其写景却在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀。小园内春光烂漫，杂花竞放，但思妇的视线却只有小园西畔的一片荠菜花，此时荠菜开出繁密的白色小花，引来许多上下纷飞的蝴蝶。“繁”和“乱”是以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深。“只在”两字暗示春风仅仅在园中停留，却不光顾寂寞的深闺。

上片写园中景色：一边是繁茂的荠菜花，蝴蝶纷飞，一片春意盎然的景象，暗示生的欢乐；一边是池塘碧水，冷寂空照，香径落红，一片春色将尽的景象，暗示青春不再的苦闷。同样是风，一边是“吹醒”，花开蝶舞；一边是“吹断”，落红满径。对比中，引起内心强烈的骚动。一个正值青春佳期的少妇，孤身在家，自然不是滋味。天天独守空房的女子，对景物变化特别敏感，感受也更微妙。“花繁”、“蝶乱”引起她的羡慕，势必联想到青春欢愉的夫妻生活。“冰池”、“落红”引发她的愁绪，必然会联想到目前自身的孤寂生活。在这幅画面中，一个徘徊于池畔香径的多情女子形象渐渐显现出来了。

下片写女主人公怎样承受着相思之苦的折磨。字面上虽没有出现一个“瘦”字，但四句中有三句都是围绕着“瘦”字着笔的。她之所以憔悴，都是因为思念爱人的缘故。“意长”句就包含了复杂的感情。正因为“意长”，反而产生“恨”。这个“恨”，仍然植根于爱。“长”与“短”的对比，说明她对他的爱，没有得到相应的回报。自从他外出以后，他对她的爱情，就像游丝在空中飘浮，行踪不定，难以参透。越是爱他想他，越是怨恨他的不归，越加令人不放心。在“尽日相思”的过程中，少吃少睡，形体渐渐消瘦，衣带松弛。精神上、肉体上备受折磨，难怪她有“恨”。“宝奁明月不欺人”，是说人的样子可以从如明月般的镜子中得到真实地反映。这一句是反映她照镜后的心态，相信自己确为相思所苦。结拍的基调仍是切盼对方归来，而且要对方看看自己的体形，乃是因为日夜思念他才这样消瘦的。爱的热流中不时发出娇柔的怨声。她对男方的爱，是那么炽热和痴心，而他却久久不归，令人费猜。这当中多少包含着嫉妒心。正是这种情绪拨动了她心灵上的微妙琴弦。这是一种纯洁的隐痛，是由于相见难期而给爱情带来的阵阵哀愁。这种潜在的忧虑，是因为她害怕失去他而萌生的。所以这种感受显得更加宝贵。“明日归来君试看”，表现了她的衷心愿望永远保持着亲密的关系。

词人并未使用直接诉陈因怀人而憔悴之语，而是曲折地说：梳妆匣里的圆镜不会欺人，待你归来之日可以看到思妇消瘦的容颜。这种间接的写法看似痴语，其实是至情的流露。本词运用反衬、暗示、间接等手法，使词意婉转层深，独具韵致。

折叠

创作背景

南宋福建的邵武三严，是指严仁、严参和《沧浪诗话》的作者严羽。严仁有词三十首，其中一半以上写闺情。“闺情”是唐宋词的主要内容。其表现手法多种多样，各不相同，有的精心雕镂，造语绮靡，深隐含蓄；有的自然流利，运用白描，遗貌取神；贵在创出新语，自成意境，别具一格。在为数众多的闺情词中，能于含意和手法上都有所创新者还是不多见的。这首词即是其中的代表作。